出生于上世纪50年代的吕澎是新一代艺术史家，现为中国美术学院人文艺术学院副教授。他大学时的专业是政治学，毕业后即对艺术史写作和翻译表现出极大的兴趣。从80年代末开始，他从对西方艺术史的翻译和介绍转向了对中国近现代艺术史的研究。吕澎的三部艺术史（《中国现代艺术史：1979-1989》、《中国当代艺术史：1990-1999》、《21世纪中国艺术史：2000-2010》）连同他的《20世纪中国艺术史》（共计修订三次，后又以英文出版）以及其他相关著作，已经成为研究中国现当代艺术史绕不开的重要历史文献。

本书是对吕澎的艺术史写作的全面研究，但是既非吕澎的个人传记，亦非一般意义上的中国现当代艺术史的史料编排，而是通过历史叙述的前后穿引，事实与价值的思辨交融，并结合艺术家和艺术史家的双重视角来审视吕澎的艺术实践活动和艺术史研究，尤其是竭力追溯塑造吕澎及其同时代人精神世界背后的社会、历史和特定的文化场域，进一步理解和展示“新型文化宇宙的奇妙结构”。

章文姬

毕业于中国美术学院人文艺术学院（硕士），当代艺术理论的实践、写作是其工作重点，其文章收录于不同的画册、期刊和出版物中，其中《作为自然主义的摄影──彼得•亨利•爱默生与十九世纪后半叶的视觉问题》获得民生艺术史论文奖学金，并收入民生艺术论文档案库。

引言　１９７８—１９８８：艺术理论与历史观的启蒙　

第一部分　１９８９—２０００：书写新艺术史　

一、 历史叙事：《中国现代艺术史：１９７９—１９８９》　

１．历史观及其立场

２．选择新艺术的历史事实

３．新具像：新艺术的历史范例之一

４．哲学问题：新艺术的历史范例之二

５．反艺术：新艺术的历史范例之三　

６．本质主义危机

二、经验与知识：《中国当代艺术史：１９９０—１９９９》　

１．平行场域：本质主义的最后防线

２．走向市场：摆脱本质论　

３．给何多苓的一封信

４．“广州双年展”：新艺术的权力谱系

５．“艺术操作”　／１４８

６．除魅的问题整理　

７．私密性的堡垒

８．权力与理论：新艺术史的书写

第二部分　２０００—２０１１：巩固新艺术史

三、《２０世纪中国艺术史》：新艺术的历史合法性

１．历史的形状

２．新艺术的历史合法性

３．修订及其目的

４．改造历史：合法性与正当性

５．交谈中的世界

６．作为历史的个体记忆

７．《２１世纪中国艺术史：２０００—２０１０》

四、小径分岔的花园：历史判断

１．历史书写的问题

２．“重要的不是艺术”

３．“意派”论

４．新艺术史的权力模式

五、“传统才刚刚开始”

１．早期观点与《溪山清远》

２．“溪山清远”展览

３．自由市场与文化自觉

４．中国当代绘画的气质转向

５．“物色•绵延”与批判地域主义

结语：合法化———从“走向市场”到“历史之路”

1. 作者既通晓西方艺术史流派及其理论，又很了解20世纪80年代以来的中国现当代艺术演变史，因而在书写时能做到游刃有余，于是成就了这本优良的艺术史研究论著。

2. 本书对吕澎及其代表作做了深入研究，提供了理解当代艺术及其历史的一个维度。通过理解这个对中国当代艺术发展做出重要推动的个体，通过理解造成他波澜壮阔生涯史的社会历史的内在机制，让人们能够获得更真切的知识与启示。

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尽管上世纪80年代以来中国的新艺术就受到西方现代艺术以及后现代潮流的影响，但是，吕澎调整了人们将80年代以来的中国现当代艺术同二三十年代早期中国艺术家向西方学习进行简单类比的粗糙逻辑，尤其是，建立了一个适合于分析20世纪中国艺术发展史的方法论框架，将不同历史时期的艺术现象用一种问题的链条串联在了一起，形成了一个经过分析论证的历史问题逻辑。

事实上,近年来吕澎的部分著作已经成为国内专业艺术院校的主要教科书（有些是欧美国家一些大学研究中国艺术史的参考教材），他的艺术史观念和史学成果足以成为艺术史专业的学生和专业学者研究的对象。

本书是一部研究吕澎艺术史学的论著。作者在新的观念和视角的设定下，通过历史叙述的前后穿引，事实与价值的思辨交融，力图呈现出一个艺术史学家在特定文化场域中所经历的双重冒险与精神生活。