【凶猛的黑洞/原研哉】
小矶裕司是相当有实力的设计师。现在，他的知名度还远远不如他的实力。
这本书将精彩、完整地展现他的设计功力。
小矶裕司并不擅长自我传播，当下各种媒体和信息传递方式都在急速发展，人们竞相传播自己，而小矶裕司却始终像个黑洞一样，保持着沉默。
大概是在五年前，他的活动据点从日本移到了中国。当时日本设计中心计划在北京设立新的工作地点，第一个举手自告奋勇的就是小矶裕司。所有人都为他竟然打破了平日里沉默寡言的形象，如此神速地做出了重大判断而感到震惊，同时也给予他很大的期望。大家心里都抱着美好期待，想或许小矶这回真的能找到一个属于自己的地方，而中国就是这个适合小矶的地方。然而，谁知黑洞到了中国依然是黑洞，没有什么变化。我不是在否定“沉默寡言”，而是想说，要想让世界知道你身上的才能，还是需要一个信息传递媒介的。就在这时，我拿到了这本书！这本书的文字其实是小矶裕司描写的小矶裕司，如同是在黑暗中闪现的一道光。
有一种叫“鲸头鹳”的猛禽，每每提到时，我总会自然而然地联想到小矶裕司。
鲸头鹳平时以在其他动物身上看不到的独特姿势，站在浅水区一动不动， 看上去如同是枯枝萎木立于水塘里一般，这样子使得水里的鱼毫不设防，根本发现不了它们的天敌正在狩猎，最终鲸头鹳得以靠近它们。
鲸头鹳自始自终保持一个姿势，同时用确实而犀利的眼神毫不放松地盯着鱼的一举一动，待鱼天真地漫游到可攻击范围内时，鲸头鹳即时迅捷地扑过去，用大扁嘴一口吞掉。
鲸头鹳的攻击方式是静等慢待，一击而功成，若是行动失败，便继续化回为石雕般寂静，与环境汇成一体，让世界忘掉它的存在，直到下次攻击机会的来到。
我觉得鲸头鹳的眼神酷似小矶裕司。鲸头鹳尽管在平时会长时间像石雕那般一动不动，却也会在紧急时刻突然做出迅敏猛捷的捕食动作，这种内在的生猛特性，简直与小矶裕司一样，这种状态，对于一个创意工作者来说，无疑是最理想的，我真心希望大家能在这本书里去充分体会、充分享受这位天才猎手的自然本能和出色才能。
身为同行业的设计师，有机会看到这本能充分展现小矶才能的作品，我由衷地感到高兴。我也需要花上时间，细细品味这本书的内容和内涵。
【D10 道】
这是为北京电通公司的项目“D10道•Dentsu Way Solutions”［电通式十个解决方案］做的LOGO设计。北京电通是一家广告代理商，向客户提供十套解决方案，特意设计了与此相关的含有象征意义的LOGO。D和10放在一起，整体看上去有点像汉字的“十”，整个造型有些牵强不太自然。这个创意本不是我设计的，是北京电通公司的内部创意，原案使用了毛笔字体。
每次看到这个项目，我总是会想到：中国，即使到了现在也有一个倾向，即人们喜欢在各种场合用毛笔字体写汉字。然而在日本，用毛笔字体来写文字，已经只局限于一定范围的名称、概念。而且，只在遇到必须用表象的传统文化形象才更有利于宣传时，才会使用毛笔字体。比如，“寿司” “天妇罗” “荞麦”等日式料理，它的品质和味道绝对是和传统紧密相连的，因此这些店铺名、商品名会用毛笔字体来表现。“能剧” “歌舞伎” “茶道”等传统艺术，也是用毛笔字体才能更加自然地给人一种厚重的文化历史感。然而，对于现代社会的一般事物，若没有特殊理由便不会用毛笔字体。最近可能稍微有一点变化。我刚来中国的时候，有件事情给我留下了很深的印象：所有城市的机场、铁路站牌的名称标识，都用了行书体做成红色霓虹标识。在日本，根本不会有人想到在这类现代公共设施标识中使用行书体。比如，成田机场的名称看板上，谁要是用了毛笔字体，日本人会感到意外，会觉得“太做作”，会为这种不协调感到滑稽。
我现在居住在北京，每天走在街上都会看到各种看板，什么“欧阳询”“颜真卿”“北魏石窟”等，包括那些出处明确的传统字体在内，各式各样的毛笔字体想当然地充斥泛滥。这在日本是一件很难想象的事情。暂且抛开严密性、妥当性不论，汉字在中国的历史延续性不自觉地、理所当然地传给了现代中国人。像美容店这种非常重视时尚潮流的店铺，和网吧、IT相关的企业、商品LOGO等，以及最尖端科技相关的领域，都在毫不犹豫地使用毛笔字体，这个现象对我这个日本人来讲实在是有些匪夷所思。我想对于中国人来讲，选择毛笔字体没有什么太大感觉，它就像是一个空气般的自然存在吧。
“D10道”LOGO设计中，原案的毛笔字体形象，看上去带着浓厚的中国特点，甚至有些强制性，但是也不无趣味。然而，不要忘记电通是一家广告代理商，它要提出的是针对现代沟通方式的相应解决方案，而我们要设计的LOGO就是为该解决方案而做一个象征图案。毛笔字体给人的印象过于深刻，也难理解造型之含义，更不用说电通是一家日系代理商。最终决定用英文的正体［Roman type］和汉字的明朝体作为基本字体，原来的“和英文搭配，硬要往汉字上靠”的强硬手法，用一种带有幽默含义的造型来代替。经过了这般调整之后，我认为最终设计方案成了日式、中式的感性相混合的风格。
