本书是一部诗画合壁作品，诗歌均为三言两语的俳句，都是梁氏近乎自娱的诗歌日记，特别是一百只鸟的信手涂鸦，水墨意文，表达了难得糊涂的归隐之意，侠客情怀里也隐隐透露作者对于人生与社会的思考。作者以其第一母语冈头话乡音将本书命名为《乌哇》，除了表示惊讶，还因为书中的画作均为闭着眼睛的可爱小鸟。所谓“乌哇”，“闭上眼睛的鸟在鸣叫”也，足见其幽默豪放的性情。本书是梁国健继散文诗《粪青集》和《噫嘻》之后的第三部诗画合壁作品，全书洋溢着诗情画意，鉴赏性、可读性均好。

梁国健，出生于60年代，祖籍广东佛山，中国多媒体艺术家，创作涉猎平面设计、实验水墨、装置、影像及声音艺术。其最擅长的实验水墨，创造性地将火运用在中国画中，在传承了中国传统的祭嗣仪式中的香火之礼的同时，也保留着中国古代绘画里儒家和道家的人文精神，因而建立起非常独特和自我的一套艺术语言。

自序

我不是人们所说的画家。我只是在不断复制自然的肌理。

有机会主义的嫌疑，有明知故犯的与传统对立，也有与

自然的殊途同归…… 我只想，把手上的毛笔，炼成一

根绣花针，缝补梦里的破碎山河。

我也不是设计师，我只是个恋物狂。我着迷拾荒，处处

在垃圾堆里淘宝。寻找无用之用的道具，把那些记忆的

碎片，缝成百家衣。在冰冷的科技世纪，留一点温情的

包浆。

同样，我也不是诗人，我只是文字的搬运工。流连在时

代的屋檐下，随时随地地打扫故事的瓦砾。正业时间，

把文字打磨成补钉，不敢谈情结与伟大，其实是为自己

寂寞缺钙的城墙补漏。

世界厚爱，艺术家的疯狂丝毫不会影响社会秩序，我一

直在上独善其身的必修课。

算是自序。

关于作者——我认为他是被上帝选定的专吃文艺饭的人。他搞音乐、搞行为艺术、搞装置艺术、搞抽象艺术，还搞诗歌，真是搞得我眼花缭乱。梁国健耍得是金庸笔下的——红花会舵主陈家洛的百花错拳——吗？！不过，我自以为是地认为看懂了梁国健的水墨鸟。说真的，甫一接触此鸟，我就想到了八大山人的鸟。毋庸置疑，这两只鸟，属于不同向度的。八大的鸟，苦寒瘦硬，那是苦大仇深人的鸟；梁国健的鸟，喜悦中庸，那是喝咖啡抽雪茄人的鸟。我有一个奇怪的想法，梁国健的鸟，是他的小弟弟吗？！这并非空穴来风，你看，那鸟从外形来看，胖胖圆圆的，和梁国健一样；从性格来看，那鸟偶一睁眼，或偶一露尖喙或利爪，就像梁国健不经意间的犀利之语——那是三少爷的剑呀！难不成水墨鸟是梁国健的自传性的象征物？！我觉得，这鸟永远成不了主角，或者永远成不了事件的中心，它永远是一个旁观者，偶尔会尖叫几声。难道这是梁国健的宿命或处世之道？！梁国健是幽默的自嘲的，也是狡黠的。他不想做热血四溅的英雄，他只想伸着脖子看热闹。 （当代诗人 杨瑾）

在国内，以诗画组合形式出版的图书并不多，尤其是新诗、俳句作者自配画的更是少见。梁国健的这本诗画集，诗歌语句以其乡音冈头话写作，灵巧有趣，简短却余味悠长。配画是水墨小鸟涂鸦，憨态可掬，生动传神，处处流露着天然之态与作者的匠心。整本书，诗与画巧妙铺排，逸趣横生，读来令人愉悦欢欣。

春芽苏醒了

好奇地四处张望

这梦好长啊

有一滴雨水

落在春芽的心窝

这不是梦吧

冬天在台下

他明显不够胆量

夺过麦克风

大佬真爷们

夏天演出的超时

冬天在鼓掌