于诗歌之上起舞
许峰
现在不比当年，楼上掉下一块砖头，能砸死几个诗人，就算没砸中诗人，也能砸中几个诗歌爱好者。文学已失去光环很久，诗歌也不例外。只是，仍有人爱好文学，喜欢诗歌。诸如盛祥兰。
盛祥兰写小说，写散文，会画画，又出版了诗集，让人刮目相看，文学之种种，她如耍杂耍，样样要练，样样得心应手——仿佛是要证明给世人看，她一个小女子的孤傲与别致，其实，是自己送给自己最美好的礼物，“周虽旧邦，其命维新”——人还是那个人，作品却常写常新。
诗集名为《偶然》，自然应有一首诗名为《偶然》：“我头顶上的那片云/化了淡妆，像一幅水墨画/挂在了天上/我相信，它来这里之前/和离开这里之后/都不会这么好看/它是偶然经过这里/被我偶然抬头看见/多么幸运/它的美被看见/而此时，我站在这里/向上仰望的姿势/没人发现
的确是一首好诗。什么是好诗？就是作者有独特的发现，有美好的意境，有灵动的句子，有淡淡的情绪——情绪里有淡淡的忧伤，胜于淡淡的喜悦。
你看，一片化了淡妆的云，像水墨画那样美，但因为无人欣赏，它“不会这么好看”，云隐隐的淡淡的忧伤，因为被“我”偶然看见，故而，“多么幸运”。这是诗歌的第一波情感起伏。第二波，“我”偶然发现了云朵的美，云朵的忧伤不见了，但是，“我”仰望的姿态，由于没人发现，“我”内心显现的淡淡的忧伤，正随风而来。
透过云朵氤氲的表象，《偶然》中的“我”，像是一个情窦初开的少女的喃喃自语，她心里有了意中人，暗暗查看，越看越魂牵梦萦，可是，意中人似乎没有发现她，或者明明知道，却故意连“偶然”抬头的机会都不给，这样的结果，让“我”的忧伤，如泣如诉——只是，情感的喷薄而出，被作者摁住了，要你使劲去想。
看《偶然》，你会想起卞之琳的《断章》：“你站在桥上看风景/看风景的人在桥下看你/明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦。”
有人说《断章》是一首哲理诗，其实，如果当作一首情诗来读，可能更有意味；换而言之，如果你把《偶然》当作哲理诗来读，也可以，人生如戏，时而是演员，时而是观众，时而高潮，时而低谷，不同阶段有不同的心情。可是，作为情诗来读，剪不断理还乱，更有一番滋味在心头。
不过，读完《偶然》中的一百四十五首诗，你会发现，诗人并不只是一个多愁善感的女子。由于深信“生命充满了无常”，故而期待“不期而遇的偶然”；她虽然自言“不再有书写的激情，不再轻易为一些事而感动、而好奇”，但是，“偶然”之后，一花一世界，一叶一菩提，宛如透过云朵越过树梢穿过树隙落到地上的斑驳的阳光，被她俯拾于篮中：
“夕阳的碎片砸下来/我的眼睛流出了血”（《时间之手》）
“整个秋天浓缩成/一棵麦穗/朝着太阳的方向/弯下沉甸甸的身子/向大地鞠躬”（《感恩》）
“多年后/祖母不在了/那件衣服也不在了/只有那条雨线/很多个黄昏/我能感觉到它穿过我心眼时/那一丝痛”(《雨线》)
正如汪剑钊先生评价，“《雨线》因其传达一种普遍的情感而拥有见微知著的意义……这种以小见大的自觉是可贵的，它可以让我们赢得谦卑中的骄傲。”
诗歌的写作，让作者感到惊喜，她获得了小说、散文之外另一种书写的快乐，并“开始迷恋这种写作形式”。此时，作者已于诗歌之上翩跹起舞。在其眼里，诗歌“是词语的再次相遇，是语言的另一种复辟，是偶然，是意外，是想象力的一网打尽，是人与万物和睦相处的开始”……
