《顽皮的月亮娃娃》基本上囊括了这位老作家的主要童话作品,包括《两只小阁阁》《两尊小石像》《两只蚊子游学记》《大树搬家记》《顽皮的月亮娃娃》等共32篇作品。
因为受五六十年代文艺思潮的影响,她的作品带有鲜明的时代特色,教育性比较强。基本艺术手法是通过一个童话故事,承载一个鲜明的主题思想,说明一个道理,有儿童与自然世界的故事,有以自然界的植物、动物乃至日月为主题的神话故事,也有一些充满哲理的寓言故事,比如《顽皮的月亮娃娃》《月亮的女儿》中爱与责任的期待,《帅和老卒》中领袖与个体的关系探索等。她的作品具有女性特点,着眼点都很小,细腻又不乏博爱。文字轻灵活泼,很多作品里都穿插有小诗、小歌谣,很适合孩子们表演舞台剧。另外也很有香港、广东的地方特色,有些结合了当地的民间传说。整体故事格调乐观、积极、满怀希望,常常写的是弱小者的胜利,“低下”人的智慧,情感与美自然渗透,有自己独到的风格特点。
黄庆云,女,华南著名儿童文学家。1920年出生于广东。1939年毕业于中山大学中文系。1948年获美国哥伦比亚大学师范学院文学硕士学位。一生从事写作、编辑、教授及翻译儿童文学的工作。1938年开始发表作品,参与创办、主编香港第一份儿童文学杂志《新儿童》半月刊,并任主编。抗日战争时返回广州生活,期间曾任广西大学副教授、广东省作家协会副主席等。2015年12月7日,获第二届广东文艺终身成就奖。
著有诗集《花儿朵朵开》,童话集《金色的童年》《奇异的红星》,长篇小说《刑场上的婚礼》等。作品多次获海内外奖项,部分作品还被译成英、法、日、西班牙及乌尔都文。
目 录
1 两只小阁阁
10 两尊小石像
16 两只蚊子游学记
20 埋藏了的阳光
31 夜来香
46 大树搬家记
54 奇异的红星
71 帅和老卒
84 小枫叶和毋忘我
87 小鱼仙的礼物
96 小鸟天堂
112 彩色的风
118 恐龙蛋的梦
128 想做大王的大熊
139 最后的玫瑰
142 顽皮的月亮娃娃
151 月亮的女儿
165 有一个小小的厖
172 有眼不识泰山
175 朱先生的宠物
183 榕树爷爷的故事
188 熊猫丁丁和竹子
197 皮鞋兄弟
199 碧霞姑娘上泰山
209 莲花和老虎
223 蚌姑娘的眼泪
227 蟋蟀和蘑菇
231 豆豆看天星
240 跟着我们的月亮
序
童话是孩子们喜闻乐见的一种文学体裁,也是少年儿童文 学中最契合儿童思维方式、儿童特点最鲜明的文体。
童话对于儿童开阔视野、启迪心智、陶冶情操、激发想象, 具有不可低估的作用和影响。中外文学大师、名家都满怀激情, 由衷赞扬童话的价值和地位。
德国童话大家格林兄弟说 :“童话的朴素诗情能够教诲每个 人以纯真。”
童话之父安徒生说 :“人生就是一个童话,我的人生也是一 个童话”“童话是我流浪一生的阿拉丁神灯”。
俄罗斯文学批评大家别林斯基说 :“童年时期,幻想乃是儿 童心灵的主要的本领和力量,乃是心灵的杠杆。”
我国著名儿童文学家陈伯吹说 :“‘童话’这两个美丽的字 眼,标志着一个具有诱人的魅力的世界。”
我国著名儿童文学家严文井说,童话是“一种献给儿童的 特殊的诗体”。
所有这些论述清晰地表明,童话是少年儿童精神成长、心灵成长不可或缺的维生素,是最珍贵的精神滋养品。童年时代有没有童话陪伴大不一样 :有童话相伴,会很快乐、很有趣、 会有梦想、活泼开朗 ;没有童话相伴,也就少了童情童趣,少 了奇思妙想,失却真正快乐的童年。毫不夸张地说,在某种意 义上,优秀的童话可受用一生、影响一生。
从第一面五星红旗在天安门前升起到现在,我国当代童话 已走过近七十年光荣的荆棘路,经历了漫长的、光辉又艰难的 里程。同整个文学、儿童文学一样 , 童话也经历了新中国成立 到 二 十 世 纪 六 十 年 代(1949—1965),“ 文 革 ” 十 年(1966— 1976), 改革开放到八九十年代(1978—2000), 新世纪至今(2001 年至今)四个历史阶段。中华人民共和国诞生后,在党 和政府的重视、支持与“百花齐放、百家争鸣”方针鼓舞下, 作家普遍关注儿童的思想品德教育,创作热情高涨,迎来了我 国当代童话创作初步繁荣的第一个黄金时期。二十世纪五十年 代后期至六十年代中期,“左”倾思潮的侵袭,对“童心论”等 的错误批判,挫伤了作家的创作积极性,童话创作一度停滞冷 清。十年浩劫,文学园地百花凋零,童话创作更是销声匿迹,一片空白。改革开放后的八十年代,拨乱反正,思想解放,创 作观念更新,作家敢于探索,勇于创新,迎来了童话创作兴旺、 繁荣的真正黄金时期。九十年代,幻想文学的提倡,幽默精神的高扬,人文内涵的追求,更使童话作家如鱼得水、得心应手。进入新世纪,市场经济、网络媒体的挑战,“哈利 · 波特热”的 掀起,童话园地里,艺术的与大众的,典型化与类型化创作, 呈现多元并存的格局。近些年来,实现中国梦的大方向,登攀 文艺“高峰”的大目标,激励着童话作家在创新道路上继续 前行。
近七十个春秋的艰辛跋涉,使我国当代童话创作取得长足 的进步和令人瞩目的可喜成就 :
一是涌现出一批想象丰富、情趣盎然、思想性与艺术性统 一的童话名作。《宝葫芦的秘密》《小溪流的歌》《鸡毛小不点 儿》《狐狸打猎人的故事》《猪八戒新传》《神笔马良》《野葡萄》《“没头脑”和“不高兴”》《小布头奇遇记》《黑猫警长》《皮皮 鲁外传》《总鳍鱼的故事》《小巴掌童话》《怪老头儿》《狼蝙蝠》《哼哈二将》《笨狼的故事》《鼹鼠的月亮河》《乌丢丢的奇遇》《面包狼》《猪笨笨的幸福时光》《汤汤缤纷成长童话集》《布罗 镇的邮递员》等,都是新中国成立以来各个阶段最负盛名的代表作。
二是创造了不少个性鲜明、栩栩如生的童话形象。幼儿童 话中,有小蛋壳、雪孩子、黑猫警长、大头儿子、围裙妈妈、 花背小乌龟、岩石上的小蝌蚪等这样一些孩子们熟悉、喜爱的艺术形象,它们深深镌刻在一代又一代幼儿的心坎里。而神笔马良、唐小西、皮皮鲁、霹雳贝贝、怪老头儿、阿笨猫、乌丢 丢等,也都是小读者和大读者啧啧称赞的鲜明童话形象。
三是形成了艺术形式和风格丰富多样、异彩纷呈的格局。 二十世纪五六十年代,在当时的时代背景下,我国的童话创作, 更多侧重于传统的“教育型”。改革开放以来,童话作家从惯 性思维中走出来,打破一些条条框框的束缚,在创作方法、艺 术表现手法、形式、风格上敢于探索和创新。“热闹派”标新立 异,独树一帜。“抒情派”、诗体童话、小巴掌童话也各显神通, 争奇斗艳。很多作家都有独特的美学追求,有的追求奇特、荒 诞、幽默,有的追求诗情与哲理交融,有的隽永含蓄、质朴自 然,有的优美流畅、温婉清丽,真是各有千秋,各领风骚。
四是造就了一支满怀童心、爱心、诗心,不断新陈代谢的 童话创作队伍。参与当代童话创作的,除了已谢世的张天翼、 严文井、陈伯吹、贺宜、金近、包蕾、洪汛涛、孙幼军、赵燕 翼等前辈作家外,如今健在的童话老作家还有黄庆云、任溶溶、 宗璞、葛翠琳、金波、张秋生等。八九十年代崛起的童话作家 有葛冰、郑允钦、班马、周锐、郑渊洁、白冰、冰波、彭懿、 郑春华、保冬妮、杨红樱、汤素兰等。二十一世纪以来涌现的 有皮朝晖、王一梅、李东华、张弘、葛竞、汤汤、萧袤、郭姜燕等。这些活跃于儿童文苑的作家,是当代童话创作的中坚力
量。我国当代儿童文学队伍的构成,一直保持“五世同堂”的 强大阵势,这是童话创作持续发展、繁荣的希望所在。
回望我国当代童话创作的发展历程,我们欣喜地看到,几 代作家努力开拓,潜心创作,已取得光彩熠熠的丰硕成果。广 西师范大学出版社编选、出版的这套《儿童粮仓 · 童话馆》书 系,相对集中地展示了新中国成立以来童话创作(主要是中、 短篇)有代表性的优秀成果,为谱写中国童话史留下一份珍贵的 记录。而更重要的是为孩子们提供丰富、优质的精神食粮,让 这些富有经典品质和艺术魅力的童话得以更好地走进广大小读 者中间去。
童话是以幻想为基本特征的一种独特的文学体裁,是最富 浪漫色彩和游戏精神的奇妙故事。童话的灵魂、核心是想象、 幻想,它是张开想象的翅膀飞得最高、最远的艺术。没有丰富 的想象、幻想,也就没有童话。童话的艺术魅力从何而来?一 是来自幻想与现实的巧妙结合,来自它所营造的亦真亦幻、似 真似幻的光怪陆离的童话世界。二是来自诗情与哲理的水乳交 融,来自如诗如画的童话世界所蕴含的深邃的生活哲理。三是 来自神奇灵敏的童话形象与引人入胜的故事情节相交织,来自 那个性鲜明、栩栩如生的超人体、拟人体、常人体的童话人物。四是来自耐人寻味的幽默、沁人心脾的情趣与天真烂漫的游戏精神。入选《儿童粮仓 · 童话馆》的作品,可以说在诸多方面 都具有上述这些品质、风采和魅力 ;只是按照作者不同的创作 个性和艺术特长,追求的侧重点不尽相同。
阅读经典,欣赏经典,可以提高小读者的文化素养、审美 能力、鉴赏水平。要从小培养孩子们爱读书、多读书、读好书 的良好习惯,让他们在快乐中阅读、欣赏,在阅读、欣赏中享 受快乐。优秀的童话,不仅会让他们为精彩的故事所吸引和打 动,还能引导他们感受、体会作品所蕴含的崇高的感情、优美 的意境、生动的语言,从中一点一滴、多多少少领略人生的意 义、生命的奥秘,润物细无声地滋养他们的心灵。
愿幼年、童年时代有童话相伴的孩子,长大以后,多一点 想象力,多一点创新力,多一点人性美,多一点诗意、情趣和 幽默!
2018 年 5 月
黄庆云是和葛翠琳齐名的著名儿童文学作家,以写童话寓言为主。这一组作品基本上囊括了这位老作家的主要童话作品。她的作品带有鲜明的时代特色,教育性比较强。基本艺术手法是通过一个童话故事,承载一个鲜明的主题思想,说明一个道理。
可喜的是她的作品具有女性特点,着眼点都很小,细腻又不乏博爱。文字轻灵活泼,很多作品里都穿插有小诗、小歌谣,很适合孩子们表演舞台剧。另外也很有香港、广东的地方特色。
——徐德霞(《儿童文学》杂志原主编,作家,资深童书出版人)
它没有固定的格式,如同漫天繁星一般,璀璨夺目,千姿百态。
——阎纯德
黄庆云,了不起的儿童文学先行者
谭旭东
9月20日下午3时28分,98岁高龄的儿童文学前辈黄庆云去世。南方网以“曾写下《刑场上的婚礼》,广东最年长的著名女作家黄庆云逝世”为题,刊出了消息,引发了很多人关注。广东作家网也以“《刑场上的婚礼》作者黄庆云去世,享年98岁”为题,给予了报道。
从媒体的报道看出,很多年长的人记得《刑场上的婚礼》,把黄庆云的创作当作“红色经典”,却不太知道黄庆云是一位儿童文学的先行者,而且她与秦牧一样属于第二代优秀的儿童文学作家。黄庆云出生于广东,学习生活于广州,也长期居住在香港,她为孩子创作、编著和翻译了500多部感人的作品,不但是一位优秀的作家,还是一位善于扶持作者的儿童刊物编辑家,也是一位优秀的儿童文学翻译家与社会活动家。
一、黄庆云儿童文学创作基本情况
黄庆云1920年5月10日出生于广州澄海一个大家庭,祖父在南洋打工发家致富,父亲是留日学生。因为祖父不到四十岁就去世,黄庆云的童年亲眼目睹了家庭的衰落。她6岁时随家人香港生活、上学,11岁后又回到广州,15岁时就考上了中山大学中文系。在那里,她受到现代戏剧家洪深的鼓励并对戏剧产生了极大兴趣,也开始接触安徒生、叶圣陶、张天翼的童话。1938年广州沦陷,她到了香港,借读在岭南大学,在那里遇到影响她一生的恩师、中文系教授曾昭森博士。在曾教授的鼓励、扶持下,黄庆云开始创作童话并主编《新儿童》。
从1938年她发表第一篇童话作品《跟着我的月亮》,到2018年去世,黄庆云的儿童文学创作整整80年,可以说她是一棵儿童文学的常青树。她的儿童文学创作大体分为四个时期:
第一个时期:1938年-1949年。这一时期,她的作品追随求鲁迅精神,学习叶圣陶的童话,带着现实主义情怀,书写苦难,表现作家对儿童的爱。叶圣陶的《稻草人》问世后,鲁迅指出了叶圣陶为中国童话开辟了一条探索的道路,她深心向往这条道路,开始在童话上探索,如何把幻想与现实结合起来。她创作了《月亮的女儿》《埋藏了的阳光》和《七个哥哥和一个妹妹》等,这些童话反映着旧社会孩子的悲惨遭遇和他们怎样勇敢地、意气风发地战胜他们的凶恶的敌人和恶劣的环境,实现他们的理想。
第二个时期:1949-1966年。这一时期,黄庆云受到时代思潮的影响,主要写新人童话和红色儿童小说。代表作是《奇异的红星》,歌颂伟大的人民童话一样的成就,这一部童话后来获得了第二次全国儿童文艺创作评奖的一等奖。她还用报告文学的形式,为孩子们写了儿童报告文学《眼泪和欢笑》和《白兰说的故事》。还写出了具有中国泥土气息且具有时代气息的儿童诗集《花儿朵朵开》,这本诗集得到女画家林琬崔的配图,形式比较美,很有童趣,后来被翻译成英、法、德、日、西班牙及乌尔都语等在国外出版。她还写了长篇儿童历史小说《刑场上的婚礼》和《香港归来的孩子》等,其中,《刑场上的婚礼》被拍成电影后,影响很大,也被选入了教材,成为家喻户晓的“红色经典”之一。值得一提的是,这一时期,她写了很多短童话,在各种报刊上发表,并结集为《金色童年》,广受孩子喜爱。这一时期,她在大陆和香港出版社总共出版了20部各类儿童文学作品集。
第三个时期:1978年以后至2000年。文革十年,黄庆云与许多知识分子一样,经受了运动的冲击,她进了“五七干校”劳动改造。经历过文革的苦难后,黄庆云她依然对生活和文学抱有极大的热情,她决定把主要精力放在儿童文学创作上。1978年冬天,黄庆云参加了在庐山召开的全国少儿读物会议,她又下定决心,“好好写作,把自己的一切献给儿童文学的写作事业。”1979年,她出席了在北京召开的中国文艺工作者第四次代表大会,担任了广东省作家协会副主席,创作了《刑场上的婚礼》。第二年,她又创作了描写省港大罢工时期劳动童子团题材的长篇历史小说《红苗》(又名《香港归来的孩子》),还创作了一些童话。这一时期,她担任国际笔会中国广州笔会中心副主席,不但努力把中固文学译介到国外,她还有机会去欧洲、美国、日本、韩国和南美等国家参观访问和交流,接触到了儿童文学领域里的新信息新作品,从内容、思想到形式都开始进行学习、反思、探索和尝试,努力创作一些让孩子能够呼吸到时代气息,同时也具有美感的作品。
第四个时期:2000年至2018年。这是晚年的二十年,她满腔热情,坚持为孩子写作。在广东新世纪出版社出版了儿歌集《月光光》,在浙江少儿出版社出版了童话作品选《恐龙蛋的梦》,在南方日报出版社出版了《彩色的风》和《莲花和老虎》等,还在香港真文化出版社、新雅出版社等出版了《美丽童话集》和《猫咪QQ的奇遇》等多部作品。这一时期,黄庆云的作品折射新时代的现实,充满幻想,而且语言更加亲和、规范,富有语文之美。
二、黄庆云儿童文学创作的特点
黄庆云的儿童文学创作是一个丰富的宝库,只是因为地域的限制,加上她晚年大部分时间居住在香港,很少参加大陆文学界的活动,因此被评论界无意中忽视。但她创作的成绩,可以说是继叶圣陶、冰心、张天翼等第一代现代儿童文学之后,第二代作家中水平很高,成就卓越的一位。
第一,黄庆云创作的作品类型丰富,几乎涵盖了所有的儿童文学门类。她出版的第一部作品集《幼稚园诗画集》(1941年,香港进步教育出版社),就是一本儿歌集,后来,她出版了儿童故事集《中国小主人》(儿童剧)、《小同伴》、《名人传记》(1948年,传记,香港进步教育出版社)、《地球的故事》(知识读物)、《庆云短篇童话集》、《庆云短篇故事集》、《庆云小说集》、《云姊姊的信箱》(通信集)、《幼稚园的诗》(儿童诗集)、《歌声满路》(散文集)、《金色童年》(长篇童话)、《聪明狗和百变猫》(中篇童话)、《彩虹孩子》(叙事诗)、《不朽的向秀丽》(中篇传记文学)、《两只蚊子游学记》(图画书)、《香港归来的孩子》(长篇历史小说),等等,她的创作几乎涉及儿童文学所有的文体,这是第一代、第二代儿童文学作家中几乎没有的。
第二,黄庆云的儿童文学作品讲究语言之美,不但儿歌清新可诵,诗的意象之美与歌的音乐之美有机结合;而且童话幻想轻盈,充满诗情画意。香港作家阿浓在《黄庆云儿童文学作品精选集》序言中说:“云姨姨的文字是标准的范文,可以拿到语文课本里去,从‘标准’再提高,便成为诗意的文字。用诗意的文字写童话是再配合不过了。”而且,黄庆云善于学习,勤于探索,始终保持创作的激情,她写儿歌、儿童诗对形式总是有所探索;她写童话,总将现实与幻想有机结合;她写儿童故事,注重写实,也注重用第一人称来讲故事,让故事亲切,贴近孩子的心灵。阎纯德这样评价黄庆云的童话:“它没有固定的格式,如同漫天繁星一般,璀璨夺目,千姿百态。”
三、黄庆云的多重身份及其对儿童文学的贡献
黄庆云是儿童文学先行者中少有的素质全面的多面手。她不但创作儿童文学,也涉足成人文学,既从事创作,又从事儿童文学翻译和期刊编辑工作,还是儿童文学组织工作者和活动家。
她对儿童文学的贡献是多方面的:
第一,《新儿童》刊物的编辑工作,团结了很多儿童文学作家,也培养了一大批优秀的儿童文学作家。黄庆云主编《新儿童》刊物的编辑工作达20年,而且该刊在香港、桂林和广州都出过刊,为接续儿童文学的五四血脉,继承现代儿童文学传统起到了不可磨灭的作用,架起了香港和大陆之间的儿童文学桥梁。《新儿童》创刊初期,香港大学中文系主任许地山热情为该刊写稿,在《新儿童》上发表了《萤灯》《桃金娘》等童话和《我的自传》。这位五四时期的大作家之前只是翻译童话,《新儿童》创刊后,他就写起具有中国风格的童话来。黄庆云还向当时在港的端木蕻良和萧红约稿,得到他们的鼓励,萧红还向黄庆云推荐严文井,说:“严文井这个小伙子很会给孩子写文章,可以说他是专门写儿童文学的……”。《新儿童》在香港办刊时,欧外鸥也专门为其写儿童诗。在桂林办刊时,远在江西的贺宜、还有施雁冰、胡明树、金近、包蕾、严冰儿(鲁兵)等都积极来稿,在《新儿童》杂志上发表了不少作品。香港著名儿童文学作家何紫就是读《新儿童》长大的,而且受其影响,成为扬名海内外的儿童文学作家,为孩子创作了许多精美的儿童小说和童话。广东儿童文学作家王俊康、饶远、李国伟等都受到了黄庆云的鼓励与扶持。
第二,从事儿童文学世界性的交流,为传播中国儿童文学起到了不可忽视的作用。黄庆云大学毕业于中山大学,还在香港岭南大学接受过正规的儿童文学教育,也在美国哥伦比亚大学攻读过硕士学位,还在广西大学担任过儿童文学副教授,与同代作家相比,她的文化水平很高,外语水平也高。这也给她提供了方便。1984年,她担任国际笔会广州中心副主席兼秘书长之后,她每年都会编一本广东作家的作品的英译集,还选编了儿童文学作品的英译集,推介到国外。1986年,她出席在美国纽约召开的国际笔会48届大会,她主持了儿童文学小组的讨论,还以《中国儿童文学概况》为题发言,讲稿发表在约翰斯.霍普金斯大学出版的世界儿童文学理论批评杂志《狮子与独角兽》。这是1949年以后,中国儿童文学论文第一次登上国际儿童文学权威杂志。此外,她还到法国、墨西哥、委内瑞拉、日本等国参加儿童文学会议或者访问讲学,传播中国儿童文学。
第三,她为中国儿童文学留下了珍贵的创作遗产。黄庆云从18岁开始发表作品,到98岁去世,从事儿童文学创作80年,留下了不少珍贵的创作遗产。第一,她18岁时编辑《新儿童》,后而担任《少先队员》杂志总编辑,67岁参与创办《少男少女》杂志,一生都在为他人做嫁衣裳。这种奉献精神,是非常珍贵的职业遗产。第二,她从创作之初受到鲁迅的“救救孩子”的感召,一直坚持“为了孩子”,这份爱心是她从五四儿童文学先驱那里继承的一份珍贵的精神遗产。第三,她在不同的时期,都坚持探索,不断创新,以孩子为本,追求儿童文学之美,这是一份珍贵的艺术遗产。可以说,黄庆云身上是真正接续了五四文学精神,尤其是接续了五四儿童文学先驱的文化血脉与精神气质的。正是因为有了黄庆云这样的作家的接续与传承,当代儿童文学才没有丢失现代儿童文学的启蒙精神和对儿童世界的爱。
总之,黄庆云是香港特区第一代儿童文学作家,也是中国第二代儿童文学作家的代表人物之一。黄庆云的一生,是儿童文学的一生,是为孩子的一生。她始终如一,以童心和爱心执著地追求着儿童文学,寻找栖息她心灵的最佳的文字园地。
(作者谭旭东:上海大学文学院中文系教授,博士研究生导师。地址:200444上海市宝山区上大路99号上海大学文学院,电话:15117922088)
★黄庆云是和葛翠琳齐名的著名儿童文学作家,获奖无数,是一代儿童文学先行者,深受广大读者喜爱。
★经典作品《刑场上的婚礼》作者
★本书通过童话故事,承载了鲜明的主题思想和道理,既充满童真童趣,又给人以人生和生活启迪,风格独特,文字轻灵。
★作者所获荣誉
2015年12月7日,获第二届广东文艺终身成就奖。
中国图书冰心奖
香港文学双年奖等
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黄庆云是和葛翠琳齐名的著名儿童文学作家,以写童话寓言为主。这一组作品基本上囊括了这位老作家的主要童话作品。她的作品带有鲜明的时代特色,教育性比较强。基本艺术手法是通过一个童话故事,承载一个鲜明的主题思想,说明一个道理。
可喜的是她的作品具有女性特点,着眼点都很小,细腻又不乏博爱。文字轻灵活泼,很多作品里都穿插有小诗、小歌谣,很适合孩子们表演舞台剧。另外也很有香港、广东的地方特色。
——徐德霞(《儿童文学》杂志原主编,作家,资深童书出版人)
它没有固定的格式,如同漫天繁星一般,璀璨夺目,千姿百态。——阎纯德
想做大王的大熊
熊妈妈一共生了三个儿子 :大邦、二邦和三邦。有一天,熊妈妈要搬家到河对岸去。她把三个孩子都带到河边来。三个孩子望着河水,高兴得蹦蹦跳跳的。熊妈妈要背小熊过河,可是她每次只能背一个。她便对三个小熊说 :“我要把你们一个一个地背过去。现在先背大邦,二邦和三邦好好地等着吧。”
熊妈妈背起了大邦,又怕二邦和三邦到处乱跑,便到东边把一株大树拔起来,把二邦压在下面,对他说 :“你不要乱跑,好好等着,妈妈会回来背你的。”她又到西边把一株大树拔起来,把三邦压在下面,对他说 :“你不要乱跑,妈妈会回来背你的。”
熊妈妈把大邦背到河对岸,又蹚过河来。她到东边找二邦,喊着 :“二邦,二邦,你在等我吗?”二邦还在那里,可是被大树压死了。她又到西边去喊 :“三邦,三邦,你在吗?”可是三邦也不会应她,因为三邦也被大树压死了。
熊妈妈只好走回河那边。大邦说 :“妈妈,二邦、三邦怎么不来呢?”熊妈妈说 :“他们再不能来了。二邦躺在那里,三邦不搭理妈妈,妈妈的力气太大了,拔来的树也太重了。”
大邦说 :“我将来要比妈妈的力气还要大。”
大邦没有了兄弟,把兄弟该吃的都吃了,长得很壮很壮,毛茸茸、黑乎乎、胖墩墩的。妈妈不再叫他大邦了,叫他大熊邦邦。有一天,妈妈对他说 :“大熊邦邦,你是一个很壮、很有力气的熊了,你该自己谋生去,不要再依赖妈妈了。”大熊邦邦说 :“我知道,我一定要做森林之王。”
大熊邦邦独自走到一个大森林里。边走边唱起歌来 :
我是大熊邦邦邦,
我是森林的大王……
他唱着唱着碰到了一头大象。大象说 :“为什么你是森林之王呢?”
大熊说 :“因为我不但有力气,而且很聪明,不信你和我来比赛。”
树林中间有一片玉米。大象说 :“你会摘玉米吗?”
大熊说 :“我会一口气把它全部摘下来。”
大象说 :“那么我们就开始比赛吧。”
比赛开始了,大熊邦邦走在前,大象跟在后面。大熊邦邦左手把一个玉米掰下来,夹在右手胳肢窝下面,又摘了一个,又张开右手夹在胳肢窝下面,夹一个,丢一个,摘了许多,夹的始终只有一个。大象跟在后面走,大熊邦邦丢下来的,他就用鼻子卷起来,送到嘴巴里。到了最后,所有的玉米都给大熊邦邦摘光了,可是,他往下一看,他胳肢窝下面有多少呢?不过还是一个罢了。他惊讶地问 :“啊呀,我摘的玉米都到哪里去了?”大象说 :“都在我的肚子里了。”
大熊邦邦说 :“哼,你笑什么?你鼻子也不过是卷着一个罢了。你敢的话,我们再来个比赛吧。”
大象摇摇他的长鼻子,说 :“我太饱了,不想动了。人家叫我‘大笨象’,原来还有一个比我更笨的家伙,我跟你比赛干什么呢?”大象不再理会大熊邦邦,走开了。
大熊邦邦又往前走,走到一个湖边,又边走边哼起歌来 :
我是大熊邦邦邦,
我是动物的大王……
歌声飘到海里,一只海狮从水里把头伸出来,问 :“唱古怪歌的傻子,为什么你是动物的大王呢?”
大熊邦邦很傲慢地抬起头来,说 :“因为我身体壮,脑袋也大,因此还会动脑筋。不信你和我比赛看看。”
海狮游到岸边来,说 :“比什么?”
大熊邦邦说 :“就比赛捉鱼吧,我是个捉鱼能手。”
比赛开始了。大熊邦邦在树上折了一根长树枝,海狮跟在他后面。大熊在水面捉鱼,好不容易捉到一条,就穿在树枝上拖着走,又捉另一条,又穿在树枝上,前面一条穿上了,后面一条却溜到地上来。一面走,一面丢。他丢一条,海狮就吃一条。大熊把湖环游了一周,回头来看那根树枝,除了有一条极小极小的鱼,其余通通没有了。大熊邦邦气得大叫说 :“我捉的鱼到了哪里去了?你捉了几条鱼?”海狮说 :“我可以告诉你,你捉的鱼都在我的肚子里,我捉的鱼却都装在这个大海里。”
大熊说 :“我不相信。”海狮说 :“不信我拿给你看。你叫我从哪里拿都行。”
海狮跳到水里,大熊邦邦指向东边,他从湖的东边把一条鱼叼出来 ;大熊邦邦指向南边,他从南边把一条鱼叼出来 ;大熊邦邦指向西边,他从西边把一条鱼叼出来。大熊邦邦指向哪里,他从哪里把鱼叼出来。大熊邦邦愤愤地把树枝上那条小鱼抛到水里,海狮一下也将小鱼叼出来。海狮捋着胡子说 :“只要是鱼,都逃不过我的手心,你还敢跟我比赛吗?” 大熊没好气地低着头,他再不唱歌了。
他往山上走,遇到一只猴子。他气愤地把一切经过告诉了猴子,猴子安慰他说 :“那有什么呢?不做大王就算了。我的老祖宗孙悟空本领多强,想做齐天大圣,可结果不是只做了个弼马温吗?”
大熊邦邦说 :“这可不同,你的老祖宗是从石头里出来的,可是我是一头力大无穷的熊妈妈生下来的,我非要称王称霸不可!他们总是反对我,真是岂有此理!”
小猴子说 :“既然这样,我送一些宝贝给你吧。我的老祖宗孙悟空留下一些瞌睡虫。你把这些瞌睡虫撒到那些动物身上,他们都睡熟了,你说什么也没有人反对你了。”
大熊邦邦说 :“也好,也好!”
小猴子把瞌睡虫交给了大熊邦邦,他把瞌睡虫撒遍了山林。
大熊邦邦在山林里晃来晃去,纵声地唱着 :
我是大熊邦邦邦,
我是百兽的大王。
这一次没有一个声音反对他,因为百兽都睡着了。大熊邦邦很高兴,唱了一次又一次。可是,当他唱到第三次时,忽然,“嘣!”哪里像惊雷似的响了一声,打断了他的歌。他要再唱,却雷声四起,一个字也听不见了。雷声响得那么厉害,连他也吓得趴在地上,爬到小猴子身边,问小猴子,这是怎么了。
小猴子爬到树上,看了一下,把他拉起来说 :“起来吧,大王,这没什么,不过是百兽吸进了瞌睡虫,睡着做梦,在那里大打呼噜罢了。”大熊邦邦说 :“可是,我不想在做梦的人面前称大王,你把那些瞌睡虫都收回去吧。”
猴子说 :“那你就不想称王啦?”
大熊邦邦说 :“难道你还有好办法吗?”
猴子想了一想说 :“好吧,你跟我来吧。”
这时,小猴子把瞌睡虫都收回来了,百兽从梦中惊醒,134他们不再打呼噜了。小猴子把大熊邦邦带到很远的石山后面,那里静悄悄的,一点声音也没有。小猴子让大熊邦邦站在一个石壁面前,对他说 :“你对着这石壁唱你的歌吧。”
大熊邦邦就对着石壁唱着 :“我是大熊邦邦邦!”
石壁就回答说 :“邦邦邦!”
大熊邦邦又唱 :“我是百兽的大王!”
石壁又回答说 :“大王!”
小猴子在旁边对大熊邦邦挤眉弄眼起来。可是大熊邦邦还是有脑筋的。
他听了第一次的时候得意地哈哈大笑 ;听了第二次的时候眨着眼睛在想 ;听到第三次的时候他皱着眉头大叫 :“可那都是我自己的声音,那是回声呀 !”
小猴子说 :“那么,说到头,你还是想听别人的称赞 !”
大熊邦邦说 :“我最希望的是别人说得比我自己赞自己还好听。”
小猴抓抓耳,挠挠腮,想了好一会,说 :“好,我还有一种宝贝要送给你。可你就不要懊悔了。”
大熊邦邦说 :“决不会!决不会!”
小猴便从耳朵后面抓出一条像苍蝇那么小的虫子来,说 :“这叫特级应声虫。他的应声本领连你也想不到的。”
大熊邦邦就唱着 :“我是大熊邦邦邦!”
那只小小的虫子却发出震天似的声音说 :“这个名字响当当!”
大熊邦邦说 :“我是百兽的大王。”
应声虫又高声地说 :“大王真是强中强!”
这一次大熊邦邦真是高兴极了。他谢过了小猴子,带着特级应声虫到处走。
有一天,大熊邦邦走到一座山上,边走边唱 :“我是百兽的大王。”
应声虫就说 :“上山打老虎,上天擒太阳。”
这时,旁边忽然一只老虎跳出来说 :“谁在这里说大话?谁封你做大王的?谁不知道我老虎才是百兽之王呀?”
大熊邦邦生气了。他大吼说 :“你不服气,我们就好好较量较量吧!”
特级应声虫也在旁说 :“较量较量,他弱你强!”
大熊就跟老虎打起来了。熊力大无穷,老虎也是山中猛兽,打呀打呀,打得不分胜负。老虎一脚跳了出来,说 :“这次算了,下次再打。”
大熊怒气冲冲地站在那里,叫应声虫去侦探老虎去做什么。
应声虫爬到老虎身后,听见老虎说 :“傻熊脑瓜这么笨,我用计策,不战胜他才怪呢。
应声虫回去看见大熊,大熊问他 :“老虎一定很害怕我吧?”
特级应声虫说 :“他害怕极了,他说 :‘大熊力气那么大,我不输给他才怪呢。’”
大熊邦邦高兴地说 :“我早知道他怕我的。我就是要他知道我的力气大。”
说完就气呼呼地使劲地在那里把大树一棵一棵地拔下来,做成一个很大的战场。
老虎睡过了,吃饱了,又跳回来。大熊还在拔树。他们又打起来。这一次打得比上一次更厉害,打来打去,可又不分胜负。结果,老虎又跳了出去,又停下来了。
大熊邦邦又派了特级应声虫去看老虎说什么。
特级应声虫躲在一边,他听见老虎哈哈大笑说 :“这大熊果然一股傻劲,再几次他就知道我的厉害了。”
特级应声虫回去看大熊邦邦。
大熊邦邦说 :“这一回老虎认输了吧?”
应声虫说 :“这一回老虎哇哇大哭了。他说 :‘这大熊果然一身神力,再几次我更知道他的厉害了。’”
大熊高兴地说 :“我就是要他知道我的神力,我就要叫他知道我的厉害!”
这样,他又使尽全身力气,把更多更多的树拔下来,把战场扩得更大更大。
可是,在这个时候,老虎已睡得美美的,吃得饱饱的,把消耗的体力都恢复过来了,他又精神抖擞地跑回到新战场来战斗了。就是这样,每打一次,大熊就发一次狠,发疯似的把力气用在拔大树上。到了和老虎交锋的时候,就一次不如一次,最后,被老虎打得一败涂地,受了重伤,趴在地上,动也不能动了。
可是,那特级应声虫还在那里。当大熊邦邦躺在那里,痛苦地哼着 :“我是大熊邦邦邦。”
特级应声虫还是忠实地走到他面前,恭敬地唱着 :“你躺着比站着更漂亮。”
于是大熊邦邦就从此躺在地上,再不起来了。
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