全显光是一位学者型画家，艺术造诣贯通中西，学识渊博，画风强悍厚重；其创作手法变化多样，在中国画、版画、油画、水彩画、素描、雕塑等领域均有不凡创造，迄今已完成数万件艺术作品，200多万字艺术笔记。本书从全显光艺术笔记中精选部分艺术心得，配以多年精品画作，整理编选而成。分画道论、笔墨论、水法论、色彩论、经营论、材料论、教育论等方面，阐述了绘画与教育之道，较为全面而颇具深度，开绘画理论与绘画教育之另一生面。

王新，男，生于1979年，湖南宁乡人，美术学硕士，思想史博士，现为云南大学艺术与设计学院教授，副院长，上海市研究生优秀学位论文获得者，云南大学“青年英才教师”，云南省卓越青年教师，著有《诗画乐的融通》《见与不见——读图时代的视觉教养》《孤往雄心：发现“德国学派”艺术大师全显光》等。应海燕，档案学硕士，云南国土资源职业学院图书馆馆员。

一、总论

二、论造型原理

三、论重叠原理

四、论并置原理

五、论微妙原理

六、论散乱与模糊

七、论创造与生发

八、论艺术辩证

九、论用笔

十、论色彩

十一、论打底

十二、论笔、墨、水、色等媒材

十三、 论艺术家个性修养

十四、论艺术教育

全显光，1931 年出生，云南昆明人，艺术家、艺术教育家、

鲁迅美术学院资深教授。1955—1961 年，留学于德国著名艺术

学院莱比锡书籍与版画艺术学院，在汉斯·迈耶 - 弗雷特大师

工作室学习版画，同时在沃尔特·门泽大师工作室学习油画。

回国后在鲁迅美术学院长期担任教学工作，创办了鲁迅美术学

院第一个艺术家工作室——全显光教学工作室，实施独具特色

的美术教学体系，在国内外产生广泛影响，成为新中国艺术史

与艺术教育史上“德国学派”的领军人物

1 。

全显光是一位学者型画家，艺术造诣贯通中西，学识精深

渊博，画风强悍厚重 ；其创作手法变化多样，在中国画、版画、

油画、水彩画、素描、雕塑等领域均有不凡的成就，迄今已完

成数万件艺术作品。

全显光同时精研艺理，养成了毕生写艺术笔记的习惯，一

日一则，终生不辍，“文革”中数百万字笔记与珍贵画作、照片

均已散佚。之后，重新记录，迄今已完成艺术笔记共 45 本，约

700 万字。本书即是从其 2012—2016 年的艺术笔记第 37—41 本、约

80 万字中，辑录与精选 7 万多字而成，这些论述舒卷磅礴、触类旁

通，较能代表全显光艺术成熟期的艺理识见。

全显光艺论有四个鲜明特点 ：其一，严谨的科学理性精神，源

于其早年在德国留学所受“德国学派”的严格学术训练，气质非常

“德国”；对艺术诸问题予以科学探究时，皆步步深入，丝丝入扣，

清明而精严。其二，融创中西的深刻性，从艺术技法到艺术精神，

由水墨到油彩，从西而中，对中西艺术，皆能深究其源融会贯通，

信手拈来，别有见解。其三，极富当代感，其关于艺术创造生发性、

艺术模糊感、微妙感等诸多论述，深契当代现象学、气氛美学等前

沿学术题域，三言两语，单刀直入，廓清云雾，开朗澄明，饶有穿

透力与兴发性。其四，体贴艺术本真，字字句句，涓涓滴滴，皆来

于其个人数十年出入中西、切身创造的体验，创研相长，图理互证，

诚恳，充实，元气淋漓，具有深刻的描述力、阐发力与建构力。凡

此种种，正是当今艺术理论中最为薄弱却最为精蕴的部分，全显光

艺论的意义也正在这里。

艺论编选，基本遵照全显光艺术笔记原样，只是对部分口语化、

缠杂语句，予以清理疏明 ；对取义雷同部分，予以合并删减，最后

做了大致的逻辑构架与主题归类。本次编选，本人承担所有内容精

选、文字清理、逻辑构架工作，应海燕承担主题归类与所有文字的

校订工作。我的研究生魏传金、宋振媛、李慧、葛淑杰、彭光燕、

凃娟、彭子晏、李娅承担了手稿全部文字的录入及打印工作，特此

说明！

????????????????????王新

《论艺术教育》（节选）

“画是无声诗”，画不是空洞的主义，也不是揣摩风气、依傍门

户，作为一个有主见的画者，应极力避免这些尘俗引诱，保持自由、

独立的精神，大吹大擂是画者的丧钟。画者面前有三条路，一是走西

方的路，二是走中国传统的路，三是走中国民间的路，要拉开距离，

各行其道。要下定决心走自己的路，不要总学别人，学来学去，始终

没有学到自己的本色行当，瞎子牵瞎子，牵不到一个出路。

当前，中国美术界最重视的是官，把官放在了最特殊的位置，我

的某些学生只要获得官位之后，似乎就成为人上人。平常的才能，一

当官就成了不可一世的天才，这是十分奇怪的。学院之中，只要画出

一张名画，就会升官发财，什么都有了，一张画可以吃一辈子，因此

只重视创作，忽视美术基础的研究和开发。美术基础研究要依靠很多

无名无利、吃得苦、始终如一、为艺术投入的人，现在国内不重视美

术基础研究，也不重视这方面人才的培养，必然出现大批自命为创新

的画家，但从他们的基础来看，实在是“头重脚轻根底浅，嘴尖皮厚

腹中空”。