塞利纳这部以访谈录形式写就的作品，可谓法国文坛的一道奇景，其中塞利纳本人、全球知名出版人加斯通·伽利玛和法国文坛的一众作家悉数亮相。作者借助主人公塞利纳与虚构的Y教授在公园里的一席谈话，讲述了自己的创作和文学风格，口无遮拦地嘲讽伽利玛，抨击作家和批评家，当然最主要的是烘托了塞利纳自己，这位“在法国文学即将衰落之际终于横空出世的天才作家”。

在《与Y教授谈心》中，塞利纳式的幽默与反讽，以其特有的嬉笑怒骂的方式呈现给世界。这部精巧的作品事实上毫无保留地揭示了塞利纳文学创作的秘密，即如何捕捉口语中微妙的情感色彩，并使之实现在文学写作中。本书让我们看到了一个隐藏在作品背后的真实的塞利纳，看到这位法国文坛上曾备受争议和排挤的作家，暗地里怎样和法语较劲，怎样努力从璀璨的法国文学星空中发出自己的独特光芒。

路易-费迪南·塞利纳（Louis-Ferdinand Céline，1894—1961），法国20世纪著名小说家。生于上塞纳省，当过商店学徒，第一次世界大战时入伍受伤，战后入大学攻读医科，毕业后参加国际联盟医疗调查工作。文风犀利，文体独树一帜，被誉为“法国的陀思妥耶夫斯基”。代表作有《茫茫黑夜漫游》《死缓》《一座城堡到另一座城堡》等，其中《茫茫黑夜漫游》1932年出版时震动法国文坛，获法国雷诺多文学奖。

沈志明，法籍华人学者、职业翻译家。1938年生，江苏苏州人。毕业于上海外国语学院，曾在上海外国语学院和北京第二外国语学院法语系任教。1983年在巴黎获法国文学博士，1992年获法国大学任教资格。曾在巴黎第七大学、第八大学任教，后从事中法文化交流工作。译著在小说方面有《茫茫黑夜漫游》（获全国优秀外国文学图书二等奖），《三十岁的女人》、《寻找失去的时间》（精华本）、《痛心疾首》、《我最秘密的忠告》、《死亡的时代》等；戏剧有《死无葬身之地》《阿尔托纳的隐居者》《白吃饭的嘴巴》等；传记有萨特《文字生涯》；文论有《驳圣伯夫》《陀思妥耶夫斯基》；编选有《阿拉贡研究》《普鲁斯特精选集》；主编有《法国名家论文艺译丛》。

译序 001

与Y教授谈心 001

"塞利纳刻意追求的正是独一无二的创造性，发明一套从内容到形式的崭新口语文学。塞利纳去世近70年，现在人们讲的口语基本上还是塞利纳语言。然而，当时法国文学界确实不乏一批作家要把塞利纳置于死地，比如塞利纳客气地点了一个“假名”：“勇敢的人”，系指法共作家罗杰·瓦扬（Roger Vaillant，1908—1965），谐音字le vaillant意为“勇敢的人”。他在1950年1月13日的《民族论坛》著文，叙述1943年抵抗运动行动小组决定处决塞利纳，所幸未遂。塞利纳确实逃过一劫。然而，他也狂言吹嘘自己从上苍得到天赋，自称“本世纪真正的天才，的作家，然而人们不谈起他，不让他获得诺贝尔文学奖，千方百计要枪毙他，因为嫉妒他”，当然这是不实之辞。

然而，塞利纳有些抱怨是可以理解的，其中为不公的则是：他的文章受到批判和打击，却偏偏被名家抄袭。他写道：“剽窃者从来没有像现在这么趾高气扬，倚仗权势。”“我自己深有体会，跟您数不清有多少人抄袭我的作品，把我的作品改头换面，篡改转卖，发了横财。恰恰是靠我发了横财的坏蛋恶意中伤我，逼着刽子手把我干掉。”我们不妨重复曾经在别处举过的例子：大名鼎鼎的萨特承认抄袭过塞利纳，比如“人与人的关系宛如一篓螃蟹互相踩踏”，“拥抱一个女人，犹如搂住一个大粪袋”。众所周知，萨特并没有因批判塞利纳反犹亲德而后悔，但虚心接受抄袭塞利纳上述动情的话的指控。他两次声称塞利纳比他伟大，是他那个时代伟大的文学艺术家。他出语惊人，明确指出：“也许塞利纳将是我们中间永垂不朽的。”

那么，文学艺术家塞利纳到底创造发明了什么？用他自己的话来说就是：“笔语情感化！书面语已经干涸，是我使它恢复了情感，玩意儿虽小，魔力却大着哩！”一言以蔽之：“口语情感贯穿笔语始终。”“‘情感逼真之处’是抒情的。抒情的作者，我算一个吧，得罪了大批大批的‘厕所读者’，也得罪了优秀分子。”再说对立，抒情使作家神经发怵，动脉不畅，引起众怒，但就是要写得“情感逼真”。“写‘感情逼真’的小说累死人，因为情感只有通过口语或通过对口语的回忆才能捕捉和实录。”每每讲述得意之时，他总是假谦虚一下，比如说：“我只不过是个小小的发明家，小玩意儿的发明家，反正很像活硬领上的扣子，缺了还不行！”话锋一转立刻攻击别人：“但决没有什么理念。让贩子去兜售理念吧！”他瞧不起讲究“包装”文学的作家，以为凡是大名鼎鼎的作家，或多或少搞些包装，铁幕或非铁幕“包装”，“无政府主义包装，夸张派包装，圣画派包装，只要有包装就行”。顺便提一句，塞利纳是继普鲁斯特之后第二位公开严厉批判罗曼·罗兰的法国超一流大作家。"

"也许塞利纳将是我们中间*永垂不朽的。

——萨特（法国哲学家、文学家，诺贝尔文学奖获得者）

那古怪离奇的倾诉让我们着迷，粉碎了我们可能有意反对他而准备的美学思想。

——略萨（诺贝尔文学奖获得者）

这篇小杰作让我们看到一个不无幽默的塞利纳，甚至有点黑色幽默，他善于把自己特有的容颜相貌无情地转嫁到他的对手身上，也许对自己更无情：人格的两重性昭然若揭——在这篇奇文中，作者似乎向读者呈现了《茫茫黑夜漫游》主人公巴达缪的另一个侧面。

——沈志明（著名翻译家、本书译者）"

《茫茫黑夜漫游》作者、法国文坛奇才——塞利纳的自我披露之作

《茫茫黑夜漫游》作者、法国文坛奇才——塞利纳的自我披露之作；

作为20世纪法国文学无法绕开的作家，塞利纳在本书中对自己的文学创作风格和技巧进行了剖析，是更深入阅读和理解塞利纳文学作品的“拐杖”；

《与Y教授谈心》国内首个单行本；

由国内最早引介、翻译塞利纳代表作《茫茫黑夜漫游》的译者沈志明先生翻译，流畅又有深度的译笔带你领略原作精彩。

译 序（节选）

塞利纳刻意追求的正是独一无二的创造性，发明一套从内容到形式的崭新口语文学。塞利纳去世近70年，现在人们讲的口语基本上还是塞利纳语言。然而，当时法国文学界确实不乏一批作家要把塞利纳置于死地，比如塞利纳客气地点了一个“假名”：“勇敢的人”，系指法共作家罗杰·瓦扬（Roger Vaillant，1908—1965），谐音字le vaillant意为“勇敢的人”。他在1950年1月13日的《民族论坛》著文，叙述1943年抵抗运动行动小组决定处决塞利纳，所幸未遂。塞利纳确实逃过一劫。然而，他也狂言吹嘘自己从上苍得到天赋，自称“本世纪唯一真正的天才，唯一的作家，然而人们不谈起他，不让他获得诺贝尔文学奖，千方百计要枪毙他，因为嫉妒他”，当然这是不实之辞。

然而，塞利纳有些抱怨是可以理解的，其中最为不公的则是：他的文章受到批判和打击，却偏偏被名家抄袭。他写道：“剽窃者从来没有像现在这么趾高气扬，倚仗权势。”“我自己深有体会，跟您数不清有多少人抄袭我的作品，把我的作品改头换面，篡改转卖，发了横财。恰恰是靠我发了横财的坏蛋恶意中伤我，逼着刽子手把我干掉。”我们不妨重复曾经在别处举过的例子：大名鼎鼎的萨特承认抄袭过塞利纳，比如“人与人的关系宛如一篓螃蟹互相踩踏”，“拥抱一个女人，犹如搂住一个大粪袋”。众所周知，萨特并没有因批判塞利纳反犹亲德而后悔，但虚心接受抄袭塞利纳上述动情的话的指控。他两次声称塞利纳比他伟大，是他那个时代最伟大的文学艺术家。他出语惊人，明确指出：“也许塞利纳将是我们中间唯一永垂不朽的。”

那么，文学艺术家塞利纳到底创造发明了什么？用他自己的话来说就是：“笔语情感化！书面语已经干涸，是我使它恢复了情感，玩意儿虽小，魔力却大着哩！”一言以蔽之：“口语情感贯穿笔语始终。”“‘情感逼真之处’是抒情的。抒情的作者，我算一个吧，得罪了大批大批的‘厕所读者’，也得罪了优秀分子。”再说对立，抒情使作家神经发怵，动脉不畅，引起众怒，但就是要写得“情感逼真”。“写‘感情逼真’的小说累死人，因为情感只有通过口语或通过对口语的回忆才能捕捉和实录。”每每讲述得意之时，他总是假谦虚一下，比如说：“我只不过是个小小的发明家，小玩意儿的发明家，反正很像活硬领上的扣子，缺了还不行！”话锋一转立刻攻击别人：“但决没有什么理念。让贩子去兜售理念吧！”他瞧不起讲究“包装”文学的作家，以为凡是大名鼎鼎的作家，或多或少搞些包装，铁幕或非铁幕“包装”，“无政府主义包装，夸张派包装，圣画派包装，只要有包装就行”。顺便提一句，塞利纳是继普鲁斯特之后第二位公开严厉批判罗曼·罗兰的法国超一流大作家。