导演金句：
电影是每秒24格的真理。
——戈达尔
拍一部电影，就是使生活更加美好，就是用自己的方式改变生活，就是延长童年的游戏。
——特吕弗
有时，一部电影的开始，是因为生活迫使我们去拍摄它。
——戈达尔
电影就是90分钟的时间游戏。
——瓦尔达
我们不过活，人生就是大银幕，就是电影。
——埃里克·侯麦
这里没有浪潮，只有大海。
——夏布洛尔
如果他们没能从影片中看到快乐，至少他们能看见黑暗。
——克里斯·马克
如果没有形式，你就不能在观众中营造出情绪。
——阿伦·雷乃
电影是一种冒险的尝试，一种持续的即兴创作，一种永久的创造。
——雅克·里维特
我早就知道命运终究会引领我走向电影行业。
——路易·马勒
电影金句：
“土地是枷锁，每个人都为过上好生活而不停地工作……”
——夏布洛尔《漂亮的塞尔吉》
“他们每天上学，走很远的路回家，一直到毕业，也不知道自己以后会怎么样……”
——夏布洛尔《漂亮的塞尔吉》
“我在巴黎生活了30年，曾多次梦到北京，但还不曾了解她——从我儿时看过的书籍里，我还能联想到那些画面，但就是不知道其中的真实含义，其实它就是北京的大门。”
——克里斯·马克《北京的星期天》
“我看着这些场景，记录他们，倾听他们，我在北京的星期天下午开始想，中国是不是世界的缩影呢？”
——克里斯·马克《北京的星期天》
“只要贫穷尚存，你就不算有钱。只要忧伤尚存，你就不算快乐。只要监狱尚存，你就不算自由。”
——克里斯·马克《美好的五月》
“人如果完全地记忆，记忆将会麻痹。”
——克里斯·马克《日月无光》
“虽然过去黑暗，但未来充满光明，巨大的裂隙以及填补它们的坚定决心。我们尽可能地记录这里的影像。”
——克里斯·马克《西伯利亚来信》
“我们应该在拂晓时分第一次看见它，以前没看到过，没有记忆，没有习惯，我们会像侦探一样，用望远镜和麦克风探索。阔别已久的人，会想回到巴黎，看看以前的钥匙，能否打开以前的锁……”
——克里斯·马克《美好的五月》
“这是一个男人，对他儿时一个影像的记忆引出的故事。令他心烦意乱的那暴力的一幕，其中的意义，他几年之后才能领悟……”
——克里斯·马克《堤》
“他告诉我的第一个画面，是1965年在冰岛一条路上的三个小孩……他写着：我会将它单独放在影片的开头，和很长一段的黑画面一起。如果他们没能从影片看到快乐，至少他们能看见黑暗。”
——克里斯·马克《日月无光》
“我从一个遥远的地方给你写信，它的名字叫西伯利亚。”
——克里斯·马克《西伯利亚来信》
“客观也并非解答，这也许没有扭曲西伯利亚的现实，但确实孤立地将问题分隔开了，关键还是动机和多样性。走在雅库茨克的街道上，不足以让你了解西伯利亚。”
——克里斯·马克《西伯利亚来信》
“我从遥远的地方给你们写这封信，这些枯树和空旷的荒地，它的河流和花朵都让我觉得亲切。它的名字叫西伯利亚。它就横亘在中世纪与21世纪之间的某个地方，在太阳与月亮之间，在耻辱与幸福之间。在那之后，是一直向前延伸。”
——克里斯·马克《西伯利亚来信》
“鲜血已经干涸，口舌已经缄默，唯一来此造访的，只有相机。野草覆盖了那些曾经被难民踏过的小径，电网已经断电，只能听见自己的脚步声……”
——阿伦·雷乃，克里斯·马克《夜与雾》
“我们还指望知道什么真相？“
——阿伦·雷乃，克里斯·马克《夜与雾》
“我早已忘却的内韦尔，今晚，我很想再见到你。在好几个月里，当我的身体燃起回忆的激情时，我每天夜里都在把你烧毁。当我的身体燃起缅怀你的火焰时，我希望再见到内韦尔……今晚我要把你遗忘。廉价的故事。就像忘记他那样，从你的眼睛开始遗忘。完全一样。接着，就像忘记他那样，遗忘将攫取你的声音。完全一样。然后像忘记他那样，遗忘将渐渐把你全部吞没……”
——阿伦·雷乃《广岛之恋》
“这些事过几秒即将凝结，像大理石般的过去，像这空无一人的庭院本身。”
——阿伦·雷乃《去年在马里昂巴德》
