本书集中展现了广东省省级非物质文化遗产项目剪纸（田氏剪纸）代表性传承人田星在剪纸艺术上的学习、成长之路及其不同时期的剪纸作品。田星是陕西人，自幼跟随母亲学习剪纸，掌握了陕西剪纸的艺术手法和风格特色。1991年，田星定居深圳，在陕西剪纸的基础上，融南方文化艺术于其中，创作了大量融合南北文化艺术的优秀剪纸作品。这些作品寓意吉祥、题材多样、构图饱满、形式不一，达到了较高的艺术水准。本书共有“来自黄土高坡”“到深圳”“立志非遗”三部分内容，展现了田星学习、创作剪纸的艺术历程及其相应的剪纸作品，图文并茂。

田星，女，1966年出生，陕西省宜君县人，现定居深圳。现为中国民间文艺家协会会员，中国工艺美术学会民间工艺美术委员会会员，当代农民书画研究会会员，广东省美术家协会会员，广东省省级非物质文化遗产项目剪纸（田氏剪纸）代表性传承人，深圳市首届民间艺术大师（工艺类）。田星的剪纸作品构思奇特、造型古朴、线条简练、题材丰富、寓意深刻，具有鲜明的艺术特色。其《追云奔月》《抓髻娃娃》等多件剪纸作品获得多个国内奖项。

目 录

第一章 来自黄土高坡

〇〇二 我来自黄土高坡

〇〇六 美好童年

〇〇八 我的渭婆（外婆）和我妈

〇一〇 失学的痛苦

〇一一 煤油灯下学画画

〇一二 牛棚里的梦想

〇一三 与廖静文先生之缘

〇一四 我和我的姐姐们

〇一五 首次参加县培训班

〇一六 媒婆上门说亲

〇一七 第二次参加县培训班

〇一八 贵人相助

〇二〇 我与修军老师的书信缘

〇二一 登门拜见恩师

〇二二 蒙恩师收留

〇二三 蒙恩师栽培

〇二四 恩师的言传身教

〇二五 修建桥老师

〇二六 应聘深圳中国民俗文化村

〇二七 离别西安

〇二八 南下广州

〇二九 窗花系列

〇三九 墙花系列

〇四五 团花系列

〇四八 抓髻娃娃系列

〇五三 刺绣底样系列

〇五五 年俗系列

〇五七 其他

第二章 到深圳

〇六二 初到深圳

〇六三 深圳中国民俗文化村开业

〇六六 坚定艺术之路

〇六九 谢绝卖画

〇七〇 我作了一幅民间画长卷

〇七一 一次失之交臂的画展

〇七二 出版个人画册

〇七三 重返西安

〇七七 恩师永在我心中

〇七九 走进罗湖商业城

〇八〇 我的进修经历

〇八二 采风黔东南

〇八四 做客夏威夷

〇八七 窗花系列

〇九五 角花系列

〇九八 墙花系列

一〇五 团花系列

一一七 碗柜系列

一一八 抓髻娃娃系列

一二三 衣领系列

一二四 皮影系列

一二六 蓝印花系列

一三〇 其他

第三章 立志非遗

一九一 义教芝加哥孔子学院

一九四 传承非遗是我的事业

一九六 探访大师足迹

一九九 窗花系列

二一三 角花系列

二一四 墙花系列

二一九 团花系列

二二二 碗柜系列

二二五 抓髻娃娃系列

二二九 衣领系列

二三〇 门笺系列

二三二 年俗系列

二三七 渔民系列

二五八 十二生肖系列

二六二 其他

三一三 艺术年表

三一六 后记

无

1.本书中的剪纸作品具有很高的审美性、艺术性。“田氏剪纸”在继承传统剪纸的纹样、色彩、剪刻形式、艺术构成方法等形式美的基础上，顺应时代的发展，将传统与现代结合起来，与时俱进，具有很高的审美价值和艺术价值。

2.本书图文并茂，既生动展现了作者的剪纸艺术之路，又有相应作品与之对应，读者可通过阅读图文知悉作者拼搏奋斗的成长历程及作品的风格演变。

我来自黄土高坡

我出生长大在地处黄土高坡的陕西省宜君县尧生镇孟皇村。孟皇村是一个偏远的小村庄。村外沟壑纵横，村内袅袅炊烟，村子里的杨柳与梧桐树上的喜鹊、麻雀叽叽喳喳。最初，村里只有一条东西走向的马路。村中央皂角树旁，婆娘坐在碾子上纳鞋底、绣花衣，说说笑笑，聊些家长里短；老汉背靠墙根蹲在地上，抽着旱烟，晒着太阳，下棋吹牛，摆龙门阵；娃娃在一边追逐打闹，肆意撒欢。后来，随着村里的男孩子长大成家，和父母分家而居，不断地扩建窑洞，村里的道路变成了三横两纵。我们村有70多户人家，300多人。村民大都姓刘，只有我家姓田。我家是在我爷爷那代从几十里外的田家村搬迁而来的。我出生于1966年，上有两个哥哥、四个姐姐，还有一个弟弟，我排行老七。我家的六孔窑洞坐北朝南，是我大（爸）我妈就近取材，自制砖坯，用砖砌成的。窑洞的门前围有院墙。院子的一角种有瓜果蔬菜，供日常生活所需。窑洞的最大特点是冬暖夏凉。我最想念的是待在爸妈的窑洞里，坐在热乎乎的土炕上的时刻，舒服极了。因为爸妈的窑洞里有灶台，并与土炕相通，烧火做饭时土炕会发热，晚上会有余温。

我们村地广人稀，土地贫瘠。村民以种地为生，每年种两季庄稼，夏天收割的是小麦，秋天收获的是玉米。小时候，我家劳动力少，娃又多，常常为温饱发愁。我大（爸）和家里娃多的男子结伴到大山深处的农户家购买粮食，走几天几夜的羊肠小道把粮食搬运回来。我妈则挖野菜、摘树叶，将其和面粉一起搅拌、蒸熟后给我们充饥。20世纪80年代，我大（爸）搞起了副业，率先在村里养起了羊，几年不到便养殖了100多只，我家成了我们村上的万元户。之后，人们的生活都能自给自足，安居乐业。■

我的进修经历

我在西安恩师家学习期间，每年跑两次北京，目的只有一个，进中央美术学院民间美术系学习。每次进京时我都注意多参观学习，去过徐悲鸿纪念馆、中国美术馆、国家博物馆等文化场馆。1990年，在恩师修军老师的推荐下，我拜访过中央美术学院的冯真教授、李琦教授、靳之林教授、杨先让教授。他们都非常热情地接待了我，给了我不少的帮助。每每想起此事，我都感念于心！当年，我拿着冯真老师的介绍信走进中央美术学院民间美术系的教室时，看到吕胜中老师带着十几名学生，正趴在地上创作大型剪纸作品。其中有陕西老乡王鸿运、左汉中等人。中午，他们还请我吃了饭。进修学费比较高，要3600元。这对于无收入、无积蓄的我来说是一笔巨款。无奈之下，我只能放弃这次难得的机会，留下了遗憾。

到深圳工作后，为了弥补未能上学和进修的遗憾，我报读了中国书画函授大学的国画课程。1995年7月至1997年7月期间，我坚持每天下班后乘坐小型巴士到市里的授课点听课，学到了相关的专业知识，也开阔了眼界。

进中央美术学院学习一直是我的梦想。在我财务自由并有时间的情况下，我拜托在北京工作的画家朋友吉耀峰先生帮忙协调进修事宜。我很快得到了消息，进修的事情办得很顺利。感谢耀峰兄帮助我实现了心愿，弥补了遗憾。

2003年9月，我终于踏进了梦寐以求的中央美术学院，进修民间美术专业一年，师从乔晓光教授。乔老师注重实践教学，我很受启发，并得到了乔老师的精心指导。这使我打开了视野，也使我更加热爱民族民间剪纸艺术。其间，在乔老师的带领下，我和班上的同学有幸参与了中央美术学院、北京大学、清华大学、中央民族大学等高等院校联合发起的“青年文化遗产日”活动，为推动传统优秀文化的传承和发展出了点滴力量。

2004年，由中央美术学院非物质文化遗产研究中心策划、中央美术学院和联合国教科文组织驻京代表处联合主办的“中国非物质文化遗产?民间剪纸国际学术研讨会”在中央美术学院举办。乔老师安排我创作了一幅直径为6米的圆形剪纸作品《团花》，悬挂在中央美术学院正对校门口的教学大楼上。■

出国门展剪纸魅力

2015年2月，我随深圳市政府组织的文化艺术团赴德国进行文化交流。我参与了在柏林红色市政厅和波茨坦广场举办的“欢乐春节”大型庆典活动。当我在波茨坦广场的舞台上用一张普通的红纸剪一幅团花时，德国男性主持人一边主持，一边认真地观看我剪纸的过程。几分钟后，当我把剪好的红纸由折叠状态慢慢展开成一幅完整的团花时，他露出惊讶的表情，激动地冲过来抱住我，说：“It's beautiful，It's amazing…”（太漂亮了，太神奇了……）台下观众同时发出一阵惊呼声和掌声。我想，这体现了剪纸看似简单但又变幻万千的魅力。

2017年2月，我随深圳市政府组织的深圳非物质文化遗产代表团出访新西兰。2016年6月，新西兰克赖斯特彻奇市市长致信深圳市市长，邀请深圳派团参加该市的“2017年元宵灯会”活动。灯会由亚洲新西兰基金会与奥克兰市政府、克赖斯特彻奇市政府联合举办，已经成为新西兰规模最大、参与人数最多的外来文化主题节庆活动。灯会的内容有灯展、庙会、广场演出。参与展演的人员来自不同国家。我们主要展演中国民间工艺项目。现场人山人海，热闹非凡。我注意到，新西兰女性，不论年纪大小，不仅喜欢中国手工艺品，而且喜欢动手体验。好多游客争着跟我学习剪纸，有几个女士居然留下来跟随我做了几天的义工，以抓住学习的机会。有几个中国留学生自愿担任我的翻译。有几位前来参观的使馆工作人员跟我说，新西兰妇女非常喜欢剪纸，学校里也需要大量的剪纸老师。由此可以看出，剪纸在新西兰受喜爱的程度。

2020年1月，我随深圳歌剧舞剧院艺术团出访黑山、丹麦，庆祝2020年春节。艺术团在黑山布德瓦酒店为当地中资机构员工演出后，又马不停蹄地在黑山的波德戈里察剧场和丹麦的拜勒鲁普、霍森斯、森讷堡、奥胡斯、哥本哈根等地演出。不论走到哪里，我们都能感受到当地人对中国传统文化和民间手工艺的喜爱。我展示的是中国民间剪纸。演出中还有其他中国民间工艺的展示。好多前来观看的市民流连忘返，反响很热烈。■