本书共分七个章节，每个章节以朝代划分，上至唐代，下至当代，以陶瓷花鸟画艺术为切入点，详细介绍了我国陶瓷花鸟画艺术的发展脉络，绘画风格，技法传承以及风格变迁等。每个章节中，作者从时代背景，审美趋向入手，围绕当时的陶瓷技艺，深入展开对陶瓷花鸟画艺术的介绍与探究，其次，又对每个朝代陶瓷花鸟画艺术的风格技法与审美情趣的变迁作了较为详尽的解读与研究。此外，本书中还涉及一些朝代的陶瓷花鸟画艺术对彼时世界的影响等。

付新阳，1994年毕业于景德镇陶瓷学院陶瓷设计专业，长期从事陶瓷设计与陶瓷色釉绘画创作，先后担任广西艺术学院、桂林旅游学院、广西城市学院客座教授，中国东盟艺术研究院特聘教授。现为桂林市工艺美术协会副理事长、广西工艺美术协会常务理事。

第一章 唐代长沙窑花鸟题材陶瓷装饰

第一节 唐代长沙窑的发展概况

第二节 唐代长沙窑的工艺概述

第三节 唐代长沙窑的时代背景

第四节 唐代长沙窑花鸟纹饰分析

第二章 宋代磁州窑花鸟题材陶瓷装饰

第一节 宋代磁州窑概况

第二节 宋代磁州窑陶瓷装饰概述

第三节 宋代磁州窑花鸟题材研究

第三章 元代景德镇青花瓷花鸟题材装饰

第一节 元代景德镇青花瓷的发展概况

第二节 元代青花瓷花鸟题材装饰研究

第三节 元代青花瓷花鸟题材装饰对世界青花装饰的影响

第四章 明代青花瓷花鸟题材装饰

第一节 明代青花瓷发展的时代背景

第二节 明代青花瓷花鸟纹饰的分析

第三节 明代青花瓷花鸟题材的装饰意趣

第五章 清代花鸟题材彩绘瓷的特征

第一节 清代花鸟题材彩绘瓷的时代背景

第二节 清代花鸟题材在彩绘瓷上的表现

第三节 清代花鸟题材的审美情趣

第六章 民国新粉彩花鸟题材装饰

第一节 民国陶瓷的装饰环境

第二节 民国陶瓷花鸟纹饰分析

第三节 民国陶瓷花鸟纹饰审美情趣的变革

第七章 传统花鸟纹饰对当代陶瓷花鸟画的指引

第一节 陶瓷花鸟画的传承与发展

第二节 当代陶瓷花鸟画艺术边界发展特征

陶瓷在我们日常生活中是一种司空见惯的物品。陶瓷上的装饰题材有很多种，如人物、花鸟、山水、纹案等。陶瓷花鸟画是陶瓷装饰中的一种重要门类，其题材包含了大自然中绝大部分植物、动物等。普通的民众对陶瓷花鸟画的历史不甚清楚，它是如何发展而来的，技艺是如何传承的，其与中国传统文化的关系如何，在世界上的影响力如何，这些问题他们难以解答。有鉴于此，笔者就有了编写这样一本关于普及陶瓷花鸟画的书的想法。

具体而言，本书的编写目的有两个。一是系统地梳理陶瓷花鸟纹饰的相关知识，以历史的脉络为线索，全方位、多角度地让读者认识陶瓷花鸟纹饰，通过了解和学习，感受陶瓷的文化，传播陶瓷匠人精神。二是通过介绍各个时期陶瓷花鸟纹饰的历史、工艺特点，使普通读者能够深刻地认识到中国陶瓷纹饰的魅力，以增强读者的文化自信心和民族自豪感。据此，本书采用平铺直叙、通俗易懂的叙述方式，争取全面深刻、图文并茂地将陶瓷花鸟纹饰的内容表述出来。本书不以学术研究为主，目的是普及陶瓷花鸟纹饰知识，读者对象主要是那些不太了解或不懂陶瓷纹饰知识的初学者、爱好者和收藏者。总而言之，本书可作为广大陶瓷艺术初学者、爱好者、收藏者的入门图书。

本书共分为七章，主要内容如下：第一章主要介绍最早的彩绘瓷——唐代长沙窑花鸟纹瓷器，以及长沙窑的文化背景、工艺概况以及花鸟纹饰的分析；第二章主要介绍宋代磁州窑花鸟纹样，包括磁州窑概况、磁州窑装饰特点以及磁州窑花鸟纹饰研究；第三章主要介绍元代青花瓷花鸟纹样，包括景德镇青花瓷的发展情况、青花瓷花鸟纹饰的研究以及青花瓷花鸟纹饰对于世界青花瓷的影响；第四章主要介绍明代青花瓷花鸟纹样，包括明代青花瓷产生的背景、明代青花瓷花鸟纹饰的特点及其装饰意趣；第五章主要介绍清代彩绘瓷花鸟纹样，包括清代彩绘瓷的时代背景、清代彩绘瓷各种彩绘形式的表现及审美情趣；第六章主要介绍民国时期的彩绘瓷花鸟纹样，包括民国陶瓷装饰环境的变化、民国陶瓷花鸟纹饰分析及其审美情趣的变革；第七章主要介绍了传统花鸟纹饰对当代陶瓷花鸟画的指引，包括陶瓷花鸟画的传承与发展、当代陶瓷花鸟画的艺术发展特征。

本书是笔者多年对陶瓷花鸟纹饰研究的积累所得，借以此书向公众分享。书中难免会有错漏之处，敬祈读者不吝指正。

本书文字通俗易懂、图文并茂，具有知识性、趣味性、学术性，可作为广大初学者、爱好者、收藏者们学习陶瓷纹饰的入门书籍。

元代青花瓷花鸟题材装饰对世界青花瓷装饰的影响

元代的花鸟题材青花瓷，大部分的纹样汲取自唐宋时期，虽说是学习，但保持着自己特有的艺术特色。元代的青花纹样构图以满著称，用笔潇洒豪迈，对明清两朝，乃至对土耳其、泰国、越南等国家的陶瓷装饰均产生巨大影响。

据考证，海外收藏的元代青花瓷数量远超国内。首先是土耳其，当时的奥斯曼帝国非常喜欢来自中国的青花瓷。因为他们迷信一个传统——有毒的物品放置在青花瓷中就会变色，所以他们以此来防止中毒，甚至在青花瓷破损之后，他们还特意用金属支架去修复。奥斯曼帝国在伊兹尼克地区开始伤烧元代青花瓷，其装饰也深受元代青花瓷的影响，其中不乏继枝莲纹、孔雀纹、麒麟纹等。在至现代，土耳其仍然在烧制一些元代青花花鸟纹饰的现代陶瓷制品。可见元代青花花鸟纹饰给土耳其带来的深远影响。

元代青花花鸟纹饰对泰国、缅甸等邻国也有着巨大影响。泰国在清迈古城也仿制过元代青花梅瓶，梅瓶所绘制的纹样是元代经典的莲瓣纹。因为泰国缺少苏麻离青，所以瓷器发色比较浑浊，但是纹饰基本上采用了元代的缠枝花纹、灵芝纹、鱼纹、孔雀纹等。

越南受元代青花花鸟纹饰影响最大。越南生产青花瓷的窑口叫安南窑，无论是器物的造型，还是装饰，都仿照元代青花瓷。安南窑具备成熟的青花瓷烧造技术，并且销往海外。其花鸟纹饰基本上与元代相似，但是安南窑的纹饰较为拘谨，排列也过于整齐呆板，并没有学到元代花鸟纹饰的精髓。

元代的花鸟题材青花瓷从创烧到发展其实不过五十年，是元代回族以及汉族陶瓷工匠合力创作的成果。这些工匠用他们高超的艺术水准以及娴熟的技艺，为后世以及海外其他国家的青花瓷制作提供了丰富的经验。