本书收录了俄罗斯当代剧作家普图什金娜的五部代表剧作。这些剧本以喜剧和闹剧的形式演绎情感故事，塑造性格、身份各异的女性形象，探讨女性在两性关系中的抉择与困境。

《比萨斜塔》：在得不到爱与尊重的婚姻中，夫妻间的内耗为何难以结束？隐忍20年的妻子能否下定决心，走出围城？

《她弥留之际》：与不速之客假扮情侣、花钱雇人扮演女儿，60岁依然单身的她能否满足母亲弥留之际的愿望？

《不正常的女人》：她向陌生人当街求爱，终于“成功”后却断然离开？

《在别人的烛光下》：一个是爱情至上的贫穷女孩，一个是感情生活空白、靠丰厚遗产度日的女批评家，当前者的男友将后者家洗劫一空，双方围绕爱与金钱展开的博弈如何定输赢？

《我预先支付！》：用百万美元换取与男演员的一年契约婚姻，她可否如愿？

荒诞的开头，诙谐的对白，反转再反转的发展，颠覆期待的收尾……

作者：

娜杰日达·普图什金娜，1949年生，俄罗斯剧作家，电影编剧，电影、戏剧导演。其剧作从20世纪90年代开始风靡彼得堡和莫斯科，有近40部在俄罗斯及其他国家上演。其中，《她弥留之际》和《比萨斜塔》已在我国分别由北京人艺和国家话剧院搬上舞台，至今仍作为保留剧目。

译者：

王丽丹，文学博士，南开大学外国语学院教授，博士生导师，从事俄罗斯文学与俄罗斯戏剧研究，出版多部专著与译著。

比萨斜塔

（两幕闹剧）

她弥留之际

（三幕轻松喜剧）

不正常的女人

（两幕讽刺悲喜剧）

在别人的烛光下

（两幕喜剧）

我预先支付！

（两幕喜剧）

译后记

序

小时候，我个人的地球仪看起来与真正的不同。它上面有中国（那些年苏联人撰写了很多关于中国的文章，中国在每个人看来似乎都很亲切，容易理解和有趣），巴塔哥尼亚（《格兰特船长的儿女》），墨西哥（那里有宽边草帽），美洲（印第安人和黑人奴隶在潘帕斯草原和小屋中过着苦难的生活），古巴（问候菲德尔?卡斯特罗 ），意大利（蔬菜和水果会说话的地方 ，而匹诺曹总是撒谎），朝鲜（我们全家人一起读《朝鲜》杂志）。瞧，这就是我地球仪上的所有地点。或者说几乎所有的。

这是我关于中国的两段最初的回忆。我五岁（1954年）。1月5日。酷寒。过完节日我乘车回家。我手里有一纸袋圣诞老人送的糖果。红色的方形有轨电车。沿着车厢有两排面对面的木制长凳，抛过光的木头闪着光泽。透过玻璃窗看不见任何东西，其上冻着冰花。我穿着毡靴、灯笼裤，戴着羊羔皮镶边的风帽，穿着红色呢子小大衣。披着的披风也带有银色的羊羔皮镶边。不记得手套是什么样子的了，但是双手冻得疼痛难忍。我不得不把双手夹在膝盖之间或将其放在口袋里。我坐在冰冷的长凳上，双脚够不到地面，却感觉到电车地板上散发出寒气。我抱着礼物，因为手冻得无法握住它们。电车缓慢行驶，发出吱吱嘎嘎的轰鸣响声，犹如几千把刀子同时刮着上千块玻璃发出刺耳声响。不知我们何时能回到家。于是，我开始在玻璃窗的窗花上磨洞，手指头几乎冻在了玻璃窗上。我还来不及透过磨出来的洞孔看清什么，它又重新被冻得严严实实。

突然，从车站上来三个身穿黑色大衣却没戴帽子的年轻人。我简直不敢相信自己的眼睛。中国人！真正的中国人！我多次在杂志的照片上看见过他们，我们家有很多带图片的中国童话故事书。很多家庭那时还保留着中国暖水瓶，大的，鲜艳的，上面画满了花朵。手电筒、床罩、毛巾、真丝织物、球鞋、乒乓球拍和乒乓球、男士条纹真丝睡衣、友谊牌风衣和运动裤，证明中苏兄弟情谊的物证还有很多。这只是我记得的东西。我的保姆，她出生于农村，在集体农庄里长大，她还回忆起一些东西。中国的黄麻袋，它们可以承得住七十五公斤的重量。它们被用来装载联合收割机脱出的谷糠。

那是我第一次见到真正的中国人。我跳起来飞快地扑向他们。妈妈还没有明白怎么回事，我已经跳起来，抱住他们，高兴得不得了。中国人也笑着抱住我。妈妈走过来，他们更多是打着手势交谈起来。我们彼此感到非常高兴，站在那里足足有三分钟。我完全忘记了寒冷。我们马上到站了。我们跑回了家。在家里，我兴高采烈地高声告诉外祖母和姨妈，我刚刚拥抱了真正的中国人。我至今仍感到遗憾，没有请他们品尝我的糖果礼物。妈妈也没有提醒我。不然将会留下很棒的印象！中国人喜欢糖果，而且很擅长制作。我本人就非常喜欢中国糖果。

第二个印象深刻的回忆是关于《宝葫芦的秘密》一书的。我记得封面，但记忆似乎和我玩弄了绝妙的把戏。我记得欧洲版的封面设计。封面的对角线上是一个儿童自行车的展柜。左下角是一个侧身站着的小男孩，他看着展柜。我在网上查找了一下这张封面，却找到了完全不同的其他封面。《宝葫芦的秘密》一书的两个俄译本众所周知。这两本书都是苏联画家为它们配的插图。而且这些插图都模仿了中国汉字和中国绘画风格。我没能找到记忆中的那个封面。这本小书几乎每页都配有插图，有彩色的，也有黑白的。在这一点上，我的记忆没有令人失望，该书的部分内容已逐页刊登于网上，当中的确是既有黑白图画，也有彩色图画。

当时复写纸很受孩子们喜爱。我把这位中国少先队员转印到厚厚的硬纸板上，剪下来。我在沙发上摆开了一台戏，他便是这出戏的主角。我为他杜撰出很多书中没有的冒险经历。因此，我脑海中的一切有些混乱：哪些细节是书中的，哪些细节是我自己想出来的？有人向我借去了这本小书，却没有还给我。这是我小时候最喜欢的一本书。可能这是我一生中读过的第一本富有哲理的书。当时，十岁的我第一次开始隐约意识到，仅仅非常想要一件东西是不够的，即便非常想要到最终得到了它。在努力实现自己的梦想之前，要明白这是个什么样的梦想，它是否正确。不然成真的梦想可能会与你作对。它可能会毁了某人的生活，有违法理、有悖公义地伤害你身边的人。而人与人之间最崇高的价值包括正义，以及对父母的爱。审慎和善意不可能与正义和仁爱发生冲突。当然，如果它们是真情实感。

看来，这本书不仅给我留下了深刻的印象，而且也给许许多多的苏联人以及今天的俄罗斯人留下了深刻的印象。至今网上仍有俄罗斯论坛在讨论这本书，就它展开辩论，分析它的思想。2007年，迪士尼与中国片方根据这本书合拍了影片。半个多世纪过去了！而这本书却依然打动美国人和作者的同胞们。

如今在中国，在我孩提时代憧憬的国家里——它曾处处是传统中式房子，有建有喷泉和凉亭的庭院、红色大门的寺庙、带有向上翘起屋檐的倾斜的黑色屋顶，而如今已经拥有摩天大楼和纳米技术——我自己的书将要出版了。其中将会有汉字。其中可能将会有插图。我常常想起这一切，感到很幸福。我相信我的剧本在中国的未来。

简单说两句编入剧作选的几部剧本。剧本《比萨斜塔》和《她弥留之际》已经在中国几家剧院上演。有多成功，我很难判断。因为我没有机会与中国观众一起观看这些演出，无法感受剧院的氛围。但中国正在根据剧本《她弥留之际》拍摄影片。也就是说，有人喜欢它。有人准备投资这个项目。有人相信演员想演这出戏。还有人相信，这部影片会使观众兴奋。

在中国的《戏剧》杂志中我已经对这些剧本做了更详细的介绍。

在俄罗斯这五部剧本都很受欢迎。所有这些剧本都拍过影片。每部剧本都改编成了广播剧。大体上而言，二十年间，这些戏剧在俄罗斯的舞台上上演过多次，在国外也上演过并正在上演。

作为作者，对我而言重要的是要理解为什么这些戏剧在欧洲和亚洲如此受欢迎。为什么穆斯林喜欢，路德教徒喜欢，天主教徒和东正教徒也喜欢。为什么孔子的故乡也对它们感兴趣。部分欧洲人重复说着拉迪亚德?吉卜林的著名诗句，视其为箴言一般，而且只重复巧妙的四行诗句的前半部分：

哦，东方是东方，西方是西方，它们永不交汇，

直到天地同现于上帝的末日审判席上。

世界变得复杂了。（可它什么时候简单过呢？整体而言，它简单过吗？也许简单过，也许没有。）人们已经生活了几十个世纪，基本上不曾考虑它是否简单。而如今，由于社交网络，每个人都意识到世界非常非常复杂、纷繁并充满了戏剧性。全球大世界。这让一些人欢欣鼓舞，让另一些人担惊受怕。还有一些人对此无动于衷。

我属于欢欣鼓舞之列。全球化和一体化。在各个领域吸取各种丰富的经验，生怕他人夺走般地追求自给自足。全新的世界秩序。新型的文化超空间。唾手可取——各个时代的文化，各民族文化。新的意义和象征。所有这一切都处于普遍数字化的冲击之下。所有这一切对全人类都意义重大。

当我在全球化范围内思考中国时，在这种古老文化的伟大与无限面前，我感到自己是一个软弱而茫然无措的女人。但与此同时，我却不知不觉置身于欧洲和深受儒家思想影响的亚洲对话的中心（当然，我不是这一对话的主角，但仍然是它的参与者）。在我的创作中，撬动这种可能的杠杆和手段在哪里呢？两种伟大文化的价值观是如何相互关联的呢？

作为剧作家，我努力确保我的每部剧本在本质上都是对超国家价值观的讨论。以我的理解，儒家伦理的核心原则是社会与家庭中最高的关系原则——仁。和谐。人性，爱人，仁爱，仁慈。真理，正义。习俗，礼仪，仪式。常理，理智，智慧，审慎。善意和诚信。孝敬父母。忠实，忠诚。勇敢，英勇。所有这一切在《宝葫芦的秘密》一书中已经有所体现。

我们注定无法预测，

我们的语言将如何回应。

给予我们的同情，

犹如给予我们的恩典。

是的，我们注定无法预测。但即使是回顾往事，我们也无法理解，是什么以及它如何构建了我们的灵魂。但毫无疑问，那本儿童读物是砌成我灵魂的一块“砖”。这本书是由一位中国作家写下的，其寓意与儒家价值观相互呼应也就不足为奇了。

这些正是我在创作自己的剧本时所努力依赖的价值观。在我看来，这些价值观是我进入中国戏剧空间的桥梁。

但既没有东方，也没有西方，既没有边界，也没有种族，也没有出生的差异，

当来自世界两极的两个强者对峙，面对面站立。

19世纪末的吉卜林如此说道。

成为强者在今天意味着什么呢？谁可以被认为是强者呢？我认为，在现代世界中，强者就是能够进行对话和竞争的人。对话和竞争是我们改善世界的手段。但这也是最困难的事情。

我的很多剧本被搬上了舞台。但实际上几乎没有关于我的专门的戏剧资料。文艺理论家的硕博论文除外，但所有这一切都不在公共空间里，而在个别高校内。所有这一切都是面向为数不多的研究者的。我的话剧很少参加戏剧节。而且我几乎没有得过任何文学奖项。我既非作协成员，也非戏剧家协会会员。但与此同时，我只凭剧作家的工作谋生。而且我是俄罗斯联邦收入最高的剧作家。我正在撰写《反对观众的剧院》一书。它不仅与俄罗斯剧院有关，也关于欧洲剧院（英国、北欧的剧院和部分法国剧院除外；也不包括罗马尼亚、乌克兰和保加利亚的——这些国家的大部分剧院热爱并尊重观众）。

我想说的是，今天欧洲和俄罗斯的戏剧界常常高度评价自命不凡、令人费解、通过人为设计由不兼容成分构成的戏剧，相应地也高度评价那种剧本。剧本中政治、宣传、粗浅的高谈阔论越来越多。越来越少有剧作家试图讲述现代人的种种感受。关于他们在瞬息万变的世界中的自我感觉，关于他们对永恒价值的渴望，关于他们对爱的渴望，关于对真理的探索，如果你写下所有这一切，那么你将赢得观众的爱。但你会牺牲评论家的喜爱。今天，这需要勇气。我花了很长时间培养了自己的这种勇气。现在我完全视自己为一个独立的剧作家。近三十年我在戏剧领域一直很成功。没有国家订单，没有关系，不走后门。我不受任何团体的保护。所有这些意味着可以独立。这也意味着，我有足够的能力与任何对手进行对话，并且在我的工作领域我有足够的竞争力。

出版社决定出版我的五部剧本。说实话，我对此感到震惊。现在全世界都有一种偏见——读者不喜欢读剧本。我不同意这种偏见。读者不喜欢读无聊的剧本，但是他们喜欢阅读有趣的剧本。就如同读者不喜欢读无聊的小说，却十分爱看令人着迷的小说。俄罗斯人习惯说：“除了无聊的体裁外，所有的体裁都很好。”但对阅读剧本的偏见已经变得如此普遍，以至于它开始给剧院造成严重的损失。真正的观众必须阅读剧本。这有助于他们更好地了解戏剧，培养对戏剧的品位和批判性思维。然而，对于中国而言，我仍然是外来的作者。为了让中国人视我为剧作家，中国应该有人为我发声。

在20世纪70年代和80年代，俄罗斯有过一大批伟大的剧作家。其中包括一些天才。举世闻名、极受欢迎的喜剧作家佐林。亚历山大·万比洛夫。我认为戏剧文学中的万比洛夫如同音乐上的莫扎特。如此轻巧，如此透明，如此纯粹的声音。米哈伊尔·罗辛和埃米尔·布拉金斯基——他们似乎讲述了20世纪60年代至80年代我们国家发生的一切。极具诗意的亚历山大·沃洛金。当然，还有维克托·罗佐夫和阿列克谢·阿尔布佐夫——苏联戏剧的奠基人。还有至今尚在的天才——爱德华·拉津斯基。我认为这些就是天才。

还有许多高水平的作家：亚历山大·加林、阿拉·索科洛娃、弗拉基米尔·古尔金、尼古拉·科利亚达……还有一些卓越的剧本！所有刊登他们剧本的杂志，它们因刊登这些剧本而成为紧俏商品。20世纪70年代和80年代，我当时是三个孩子的母亲，为了买到加林或者拉津斯基的新剧本，早上六点半走出家门。这是苏联的《戏剧》杂志。它是月刊，送到每个书报亭的数量不超过十本，每个月的3号至6号送来，早上六点左右。无论冬夏，这几天我都会走近书报亭询问杂志。他们回答我说：“今天没有。明天来吧。”我便明天，后天，大后天一遍又一遍地去问。最后我终于拿到了梦寐以求的杂志，怀抱着它往家走。我飘飘然，幸福无比。当时不仅与戏剧行业有关的人读剧本，学者、科研人员、教师和医生等等都读剧本。还要列举吗？所有的知识分子都在读剧本。这样的时代可能重来吗？可能。如果重新出现有趣的剧本。这迟早都会不可避免地发生。

在重新架起通往现代中国戏剧的桥梁时，我不禁佩服中国令人难以置信的技术。根据戏剧作品——即剧本——创作话剧，在饱和的市场上推广它，对其做进一步开发管理，采用使观众参与其轨道的新型互动形式，今天，所有这些技术都在积极改进。在中国，这一过程精彩纷呈，西方剧院管理的最佳趋势在这里已被接受。专业平台系统地覆盖了巨大的观众空间，犹如伏天里形状完美的莲花覆盖整个湖面。

此类艺术公司与平台成功的原因远非复制已发现的解决方案，它们只不过借用了形式手段，而中国戏剧的内容成分绝对是自己的。要理解与观众的互信对话这种独特形式的本质，我们应该重返最初培育剧院的原始价值观。今天，休闲和娱乐领域的潜在观众可以选择大量分散其注意力的消遣活动。这对剧院来说是一个强大的竞争挑战。为了应对这一点，必须准确了解今天的观众究竟对剧院有何种期待。他是否渴望最终摆脱智能手机，梦想两个小时的数字排毒？他是否想真诚而深刻地感受和思考自己一生中最重要的事情？他是否期望这些思考会自然而然地产生，而无须多余的教训和道德教化？中国戏剧肯定地回答了所有这些问题。而这意味着，剧院面临着艰难的剧目选择。

普图什金娜

2020年10月

很难想象20世纪末的俄罗斯戏剧没有普图什金娜的名字会如何。

——知名戏剧学家、戏剧评论家 瓦莲京娜?费多罗娃

剧中的对白许多是充满生活气息的，甚至是观众们自己也曾脱口而出的。《比萨斜塔》的故事可以存在于世界的任何一个角落、任何一个家庭，这对夫妻，也映射出无数的男男女女。

——2016年版话剧《比萨斜塔》导演 王剑男

1. 普图什金娜5部代表剧作中文版首次结集，其中《她弥留之际》和《比萨斜塔》已在我国分别由北京人艺和国家话剧院搬上舞台，至今仍作为保留剧目。

2. 其剧作从20世纪90年代开始风靡彼得堡和莫斯科，有近40部在俄罗斯及其他国家上演。“很难想象20世纪末的俄罗斯戏剧没有普图什金娜的名字会如何”（知名戏剧评论家瓦莲京娜?费多罗娃）。

3. 女性视角。塑造性格、身份各异的女性形象，演绎情感故事，直面她们在婚姻家庭、两性关系中的抉择与困境。《比萨斜塔》中妻子是否出走的命题，可谓对当代版“玩偶之家”的质询。

4. 风格幽默。采用喜剧与闹剧的形式，以情节的反转、台词的错位形成强烈的喜剧效果，荒诞诙谐，适合作为放松时间的手边读物。

5. 结构严整。人物集中，情节性强，剧情发展节奏明晰、层层铺垫，适合剧本写作的初学者作为参考。

6. 金句迭出。婚姻与比萨斜塔的比喻、对妻子渴求尊重的描述等，无不以简练的语言道出常人都可能具有的复杂心态，于只言片语间引人共鸣。

我想得到尊重，有保证的尊重。至于孤独、不关心、不爱，我已经习惯了。

那里的教育就是这样的。从小就培养对母亲、姐妹、岳母——即每一个女性的尊重。哪怕是对妻子！哪怕是对自己的妻子！

（《比萨斜塔》）

母亲总是最后得知关于女儿的真相。

（《她弥留之际》）

爱一个人并因此而痛苦的人不总是正确的。不爱的人也并非总是错的。

（《不正常的女人》）

可能存在不熟练的工人、蹩脚的裁缝、差劲儿的演员……但同时他们也可能是为社会所需要的出色人物。糟糕的作家却永远不被社会需要！

（《在别人的烛光下》）

不爱的唯一方法是嫁给您。什么样的爱都不会在婚姻中存活下来。

我注定在生活中演戏，在戏剧中生活。

（《我预先支付！》）

比萨斜塔（节选）

（两幕闹剧）

剧中人

妻子

丈夫

幸福的家庭各不相同，不幸的家庭彼此相似。

——作者凭记忆援引列夫·托尔斯泰的名言，因此不敢保证其正确性

第一幕

［一居室住宅里住着丈夫、妻子和儿子。儿子临时缺席。住宅很普通。厨房也很普通。厨房里有台小电视。房间中央放着一个打开的行李箱。

［丈夫和妻子正在厨房里。他吃饭，她盛饭。她盛，他吃。

丈夫　瞧——不知为什么饿成了这样！不知怎么了就特别想吃！又是周末！明天看样子是好天。带你去别墅。呼吸一下新鲜空气。顺便慢慢开始整理菜地。让我们种些土豆吧！秋天就会有绿色食品了。满意吗？再给我来点儿土豆！再加块儿肉饼！

［妻子把盘子放到他面前，自己则坐到他膝盖上，凝视着他，并用手伤感地抚摸他的脸颊。

［丈夫由于坐姿不便，一动不动，没法把勺子送到嘴边。

丈夫　（过了一会儿）我在吃饭呢。

妻子　（异常激动）看见了。停一下。想告诉你一件重要的事。

丈夫　（根据他的经验，如果是重要的事，就一定不是好事）吃完了再说吧。准确地说，球赛结束后再说吧。准确地说……明天得早起……过后再说吧？一切结束后再说吧！有芥末吗？或者酱汁什么的也行。

［妻子从他的腿上站起来，表示抗议地把酱汁砰的一声放在他面前。

丈夫　你真没必要用奶渣代替面包屑来做肉饼，根本吃不饱！

妻子　（莫名其妙地）结束了，我的朋友，阿门！

［停顿。

丈夫　（小心地）怎么回事？你怎么啦？（耸了下肩）所有的东西都没有味道！你最近不是盐放少了，就是放多了……好像有点儿脱离正轨。有什么事不对劲儿吗？工作上的？

妻子　可能一切就该是这个样子。

丈夫　就是说，只是心情不好？

妻子　心情也不好！我要走了。

丈夫　这就对了！（不时地搓搓手）换一种感受。我这儿电视上马上决赛，不能错过。

妻子　终场了，我的朋友，阿门！我走了。

丈夫　可以走了，因为我已经饱了。我自己收拾。你别耽误了。

妻子　（笑）我走了。

丈夫　（不关心地）去很久吗？差一点儿错过了新闻！（打开电视，现在注意力只在那儿）啤酒还有吗？

妻子　啤酒？（笑）不知道。难道还能剩下点儿什么吗！

丈夫　（漫不经心地）太好了！总是轰炸，轰炸！ 好了，吃亏了吧！顺便给你妈带个好。（无意识地）给你妈——是的……二十年间她哪怕问候过我一次！哪怕一次！

妻子　继续！

丈夫　如果我和你，谢天谢地，我们分开过日子，还有什么可继续的？！

妻子　转达问候。还有呢？

丈夫　什么还有？如果你什么都否认的话！

妻子　这要看是什么了。尽管这些都不重要了。

丈夫　总是否认一切。尽管我早就对一切无所谓了。

妻子　不对！不是一切也并非总是！

丈夫　我不想吵，但是总是一切！

妻子　具体是什么？

丈夫　你还要具体？你妈反对你嫁给我。

妻子　二十年前？！

丈夫　装作忘了？

妻子　记得很清楚。

丈夫　记得吧！但你想否认？

妻子　不否认。

丈夫　承认了吧？

妻子　承认。那又怎么样？满意了吧？

丈夫　安静！（盯着电视）真聪明！我早就知道这一点。（对妻子）我们说什么来着？

［停顿。

丈夫　（猛地一惊）你是认真的吗？

妻子　对。那又怎么样？二十年前！

丈夫　就是说，我说的是对的？！我们的登记总是被推迟！一会儿外婆去世了，一会儿自己感觉不好，一会儿你又怀孕了！我觉得——一切都不是那么简单。

妻子　那又怎么样？

丈夫　有意思！否认了二十年！

妻子　今天承认了。满意了？

丈夫　特别满意。尽管我无所谓。

妻子　可我要走了。

丈夫　给你妈带好！去很久吗？

妻子　（拖长字音）我——要——走——了。

丈夫　（同样地）明——白——了。我是问——什么时候回来？

妻子　再——也——不——回——来——了！（走进房间，拎起箱子，用告别的目光久久环视房间）

丈夫　发什么脾气啊？瞧，只要我说对了，你就生气！打个电话！我会去车站接你。你拖那么大一个箱子啊？装的什么？脏衣服？（不很情愿地站起身来）我送你去车站吧。（叹气）我们这就出门！决赛我不能错过。

妻子　我自己走。

丈夫　（轻松地）好吧！给岳母带好！（快速重新坐下）我们还要轰炸他们多久？

妻子　再见！

丈夫　你要在那儿过夜的吧？早晨我直接去接你。去别墅正好顺路。

妻子　桌子上面有一封信。别给扔了！给儿子的。

丈夫　谁写的？

妻子　我写的。

丈夫　（漫不经心地）别担心。我会转交的。

妻子　（愤怒地）我要离开你！离婚申请晚些时候递交！

［停顿。

丈夫　（恼火地）真能选时间！球赛马上就要开始了！

妻子　对不起，不是故意的——只是巧合了。

丈夫　球赛过后我们再大吵一顿怎么样？（意味深长地）然后再和好。（机械地）和好……暂时你忙点儿别的。看看新闻！

妻子　这些新闻我已经看过了！昨天。前天和更早一些时候。可今天的新闻是不同的！我正式宣布——和你离婚。

丈夫　我听你说这个可不是第一次。

妻子　不过这是最后一次。

［停顿。

丈夫　（长叹一口气）昨天喝了三百克，顶多。而且正经就着饭菜喝的。没醉。你用不着那么看着我！别这样！！！我受不了这个！随便吧！非要这样——走吧！但我警告你——不会有好结果的……最终土豆将来不及种——这会让你后悔的。

妻子　我其实是想什么也不跟你说就离开。转念一想——无论如何二十年了！我也该跟你说一声“再见”！

［丈夫夺下了她的箱子，拿到房间里，仔细翻看里面的东西。

丈夫　就因为三百克伏特加！就算是半升吧！说真的，你有没有用你的鸡脑子想象一下男人们能喝多少？！每天喝！你哪怕认真地想过一次这事也好？！不说话了？要知道我总是做出让步！一周喝一次！不比这更频繁！两次，如果有重大理由的话。就算两次！准确点儿说……一周一次半。这你就不满意啦？不喜欢啦？你呢，我不强迫你喝！不喜欢——不喝！我不强迫你！你是成年人！不过如果你不喜欢喝的话，为什么我就不能喝？！女人的逻辑！我怎么，小孩子啊，还得听你的？你自己明不明白，你在抱怨什么？想让我一点儿也不喝？！痴人说梦！连听这种不懂人情的挑衅都是一种耻辱。得了！吵闹结束！球赛开始了！

妻子　我再也不生你的气了。再也不准备改造你了。直接走人。最后一次出走。

丈夫　够了，说来说去的！没有别的话题啦？嘿，逐一回忆……唉，我承认我多少……好了——好了——好了！球赛！瞧——多棒的队员！你以为他们不喝酒吗？才不是呢！喝！但他们的老婆不吭声。

妻子　我无所谓了。现在这只是你个人的问题了。

丈夫　已经道歉了！你总是没事找事！道歉了——你就别纠缠了！

妻子　好吧。算你道歉了。我原谅你了。

丈夫　那就赶快去你妈那儿吧！走吧！回头见！射——门！！！嘿，芬兰人！嘿，太精彩了！第二分钟进球！射——门！！！（抓住她，紧紧抱着，响亮地亲吻）

妻子　我们分手后还是朋友，好吗？无论如何我们有儿子。

丈夫　射——门！射——门！

妻子　做夫妻二十年，却没能成为朋友。让我们分手时成为朋友吧！我不打搅你了。再见！

丈夫　你搞什么名堂？（看着电视）你还有脸再回来？安静！快——快——快！！！见鬼！！！

妻子　仔细听好了。

丈夫　别烦我了！你等等！

妻子　我要永远离开你。

丈夫　（盯着电视）喂——喂——喂！快，蠢货，快，快！！！

妻子　永远不回来了！终场了，我的朋友，阿门！

丈夫　（盯着电视）喂——喂——喂！蠢到家了！！！

妻子　永远！你自己才是蠢货呢！

丈夫　（全部注意力都在电视上）说的就是——十足的蠢货！！

妻子　有没有脸我都不回来了！我怎么能跟这样的人过……

丈夫　（大叫）他妈的！！！喂——喂——喂！射——门！！！乌拉！！！真有你的！！！

妻子　（气得大喊）再见！！！（拎起箱子，跑向门口）

丈夫　（追上她，却总是回头看着电视）等等！我们把问题搞清楚！球赛马上就结束，我们把一切都搞清楚。马上休息了！你别发神经！唉，你忙点儿什么！